下面是小编为大家整理的《鬼子来了》观后感，本文共15篇，仅供大家参考借鉴，希望大家喜欢，并能积极分享!
从网上的资料来看，这部影片获得了戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，但作为一部以抗日战争为背景的影片，《鬼子来了》在立意取向、价值观念方面与国产主旋律电影严重不合拍，所以一直没有公映。但是，我觉得这部片子是我看过的所有国产抗日题材电影中最震撼人心的一部了。
故事是这样的：在一个深夜，一个神秘人物给挂甲屯的村民马大三(姜文饰)送来了装在麻袋里面的两个俘虏：一个日本兵和一个翻译官，让他先看管着，并说过几天来把人领走。谁知道，神秘人物走了以后就再也没出现。村民们想杀了这两个俘虏，却又没有胆量，结果一养就是大半年。最后，村民们决定把俘虏送还给日本军营，结果却招来了杀身之祸……
电影也像《辛德勒名单那样》被处理成了黑白色。但是前四分之三的情结却是非常的幽默诙谐。一直围绕者村民想杀却不敢杀，心里虽然很狠日本鬼子，却还得好吃好喝养着他们展开故事。看得我忍不住哈哈大笑。可是，我一边笑，心里一边犯嘀咕：难道这是一个喜剧片?!看到日本鬼子竟然很守信用的答应给村民六车粮食，我就更迷惑了!直到日本军官让马大三通过电话通知村里人晚上一定都要到场分粮食时，我才隐隐感觉到，这决不是一个喜剧片!果然不出所料，在酒足饭饱之后，在已经得知日本宣布投降的情况下，日本军官还是下令屠杀了所有的村民，并放火烧了整个村子。而马大三由于去接自己的相好的回来分粮食而逃过一劫。看到这里使我的心情一下冰到了极点!因为这跟前面的情节反差太大了!而这种手法更反映了日本鬼子的凶残!
谁知道，更加震撼的还在后面。
马大三为了给村民们报仇，独自一人冲进了战俘营，用一把斧头砍翻了N个日本鬼子。这一段看得我是热血沸腾，连呼杀的好。可是马大三却因为违反和平条约而被捕。最后竟然被接受日本投降的国民党军官判处死刑，而他竟然命令日本战俘来行刑。而行刑的那个日本战俘正是被马大三好吃好喝的养了大半年的那个日本鬼子。行刑的时候，周围是冷漠麻木的围观人群。还有人因为想看清楚点儿而从城墙上掉下来而引起一阵哄笑。他们想看的仅仅是杀头而已，至于被杀的是汉奸还是砍翻N个日本鬼子的马大三，他们并不关心。这不禁让我想起鲁迅在《药》里面对杀头时围观的人的描写：“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”真是可悲呀!
电影的结尾变成了彩色，马大三的脑袋滚了九圈，最后终于看清了杀他的那个日本鬼子，被破布堵住的嘴角也露出了一丝笑容。这样的死法在电影的前半部分有过交待–含笑九泉。我想，在马大三看来，他为村民们报了仇，可以笑着去面对惨死的他们了。
这部电影之所以给我那么大的震撼，是因为它从一个侧面反映了那场打了8年给中国带来N多苦难的抗日战争。没有军队之间的正面冲突，故事就发生在一个小村庄里面。前面四分之三的喜剧效果更加烘托了结局的悲惨，形成了强烈的对比。以马大三为首的村民们看起来是有些愚昧，但是这正是因为他们太淳朴，太善良了。如果他们一开始就杀了那两个俘虏，就什么事儿也不会发生了。可是他们不敢，不是因为怕日本鬼子的报复而不敢，仅仅是因为下不了手。在马大三的眼里，日本鬼子也是人，不能像杀鸡一样那么就轻易的杀掉。可是，他们哪里知道日本鬼子是一点儿人性都没有，杀人的时候连眼睛也不会眨一下的。
其实，我对这部片子里面的那个汉奸翻译官倒是挺同情的，他也只是用自己的所学混口饭吃而已，到死手上也没有沾过一滴血。现在国内有那么多日企，有那么多中国人在这些企业里面打工，难道他们也是汉奸?……
纵观整部电影，死的人里面除了被马大三砍翻的那N个日本鬼子(说实在的，他们也称不上是人)外，全部都是中国人–汉奸翻译官，无辜的村民，马大三。这也更加反映出，无论是什么战争，真正受苦受难的还是手无寸铁的老百姓。
电影鬼子来了的观后感范文500字2
姜文无疑是中国电影界的大腕，他作为演员和张艺谋、谢晋、凌子风、谢飞等国内著名导演合作拍摄过很多获奖影片，和他搭档演戏的女演员也是国内顶尖的女演员如巩俐、刘晓庆、赵薇等。他自己导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》也获得空前的成功，当人们的都在期待他导演的第二部电影《鬼子来了》时，却等到的是此部电影被禁止公映。很多人都为此抱不平，认为姜文是一个才华横溢的导演，《鬼子来了》这部片子也是一部非常优秀的片子，但毕竟最终还是没有公映，只是通过DVD等发行。一部片子完成后，不能公映不知道算不算是一部好片子，而大家有幸观赏后，觉得确实不能公映，这算不算作是一部成功的影片?我在看完此部电影时，我有一个困惑，导演是在为谁拍摄这部电影的。
长期以来，我们国家艺术工作的指导方针就是“文艺要为广大人民群众服务”，各种艺术只有受到老百姓的喜爱，才能算作是成功，电影同样也是要服务于人民大众才对。电影服务于大众，也不是过去极左的那一套“教条主义”的教育影片，这种“教条主义”的影片老百姓不喜欢，所以要争取“百花齐放”、“百花争艳”的方式，但并能由此否认文艺(包括电影)的教化百姓的作用。而姜大导演的《鬼子来了》这部电影，他要表达的是什么样的思想内容?他想向广大人民群众说明什么道理?可以说，姜大导演将敌占区老百姓的奴性表现的淋漓尽致，这里的老姓完全没有一点国破家亡的悲哀，甚至让人觉得这敌占区的小村庄挂甲屯是“大东亚共荣”的典范。这种电影不要说是中国人拍摄的，就是外国人拍摄的，华人华侨也要群起而攻之。
整部电影中，敌占区挂甲屯的老百姓原本是幸福地生活着，而贯穿整部电影的主题“如何处置日军俘虏”，也成为打乱小村庄平静生活的唯一麻烦，而这个麻烦并不是日本占领军带来的，是抗日的中国军人强加的，最后小村庄的灭顶之灾，究其源头还是抗日的部队引起的。也就是说如果没有抗日军队无端送上两个俘虏到挂甲屯(本身这种假想，就是对中国抗日军人的污辱，中国抗日的军队有必要在撤退丢下两个俘虏给无辜的百姓吗?)，最终日本投降时，小村庄会平安无事的。电影中最后一个情节，日本军人对挂甲屯的屠杀，被解释为因日本战败的缘故，反之如果日本没有战败，小村庄也就不会被屠杀，照样可以“歌舞升平”，和日本人和平相处而无忧地生活了。在这部片子中，敌占区的老百姓完全是麻木不仁，整个就是“有奶便是娘”，中国人的骨气、民族气节丝毫不见，唯一的反抗就是那个终日躺在床上的疯子，这里不知道是姜大导演又有什么好的寓意。
姜文本人在此片中的表演，可以说是无可挑剔的，就算是其特有的黑白风格设计、最后男主人公被砍头才出现色彩，也是独具匠心、震撼人心，但作为导演，他导演的这部片子无疑是失败的。一个好的电影导演在拍摄一部片子之前，应该最先考虑好你要告诉观众什么，要观众电影后能够明白什么道理，而不是看完电影后稀里糊涂的一头雾水。就算是你不为老百姓的需求拍电影，你至少也应该为投资者考虑考虑，不知道《鬼子来了》这部片子的投资者，是不是一开始就准备将投下的钱让我们姜大导演自己娱乐娱乐的?这部片子最后不能公映，损失的不是电影观众，也不是姜文姜大导演(相反拍出禁片后，导演的名气有可能变的更大了，所以才有些不良导演在不停地拍摄禁片，如田壮壮、张元、王小帅等)，损失最大的是那些影片的投资者，他们成了姜大导演玩“艺术”的牺牲品。
不论姜文承认不承认，《鬼子来了》这部影片的被禁，对他自己的影响还是巨大的，到目前为止他还没有办法用更多的片子来证明自己是一个优秀的导演，这么多年来他只导演了三部电影，还是不得不干自己的老本行，继续演电影。也许他只有在弄清楚“电影是为谁而拍?”这个问题后，才会有投资者请他拍电影了。
电影鬼子来了的观后感范文500字3
中国近现代史，是屈辱的一段历史，但在同时期的人民，确是最有气魄和力量的人。历史是最好的教科书，关于那段时间的记录，我们可以在文字里、在资料中读到很多。近期我又把姜文的电影《鬼子来了》找出来重温了一遍，有了第一次的深刻印象，第二次观看更多了一些新的看法，不免又一次被打动、被折服。
与其他抗战片不同，这不是一部令人愉悦的电影，影片还经常有一些黑色幽默的情节令人发笑，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不深思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的深思考和姜文所追求的真史实、真情感无疑对我们的教育意义是无比巨大的。正是因为有了这部电影，才使我明白了“战争与人”的残酷，才使我对人性有了更深的了解。
片中的马大三在有人说他懦弱，还有人怀疑他是不是做了鬼子的汉奸，可这就是中国农民阿，一辈子勤勤恳恳，想要的东西无非就是安宁的生活，纯朴简单，甚至可以说他身上有种奴性。可就是这样简单的愿望，他却为此付出了太大的代价。他精心照顾两个俘虏，给他们吃自己都舍不得吃的白面饺子，就算差点被鬼子暗害，也不会主动去害别人。可这一切都在鬼子答应换粮食的那一晚发生了变化，老实的、怕事的农民也最有力量，当他只身一人拿着刀冲进敌人的营地时，他什么都不怕了。这就是决心奋起反抗的中国人，坚韧勇猛。
影片中对于日本人的刻画达到了同时期作品无可超越的高度。在答应了农民送粮食的交换条件后，日本人的确装好了粮食送与农民，因为约定是不可悖逆的，却在那个“狂欢夜”里，大开杀戒，露出了与之前完全不同的两个样子。有人说，日本人是露出来自己的真实样子。可我认为，这两种截然相反的表现并不冲突，日本人就是一只手里握菊，一只手里拿刀的这样一个特殊的名族。
《鬼子来了》犹如一个关于我们民族性格与命运的寓言，它呈现出一种前所未有的真实性与普遍性，并由此引发出我们对中日民族性格冷峻的剖析与思考，当我们认识到我们民族的精神弱点，深刻的了解了人性，更深的体会了对恐惧、对爱、对死亡的感受，我们才真正看懂了它。
中国由一个极度贫穷的旧中国逐步变成一个繁荣昌盛、充满生机和活力的新中国，这中间经历了失败和挫折，有多少仁人志士为此抛头颅、洒热血。这段经历是惨痛的，也是沉重的。
我们应该细细研读这段历史，体会当中的精神，以史为鉴。在今后的发展中，一定不再重蹈覆辙。最后，希望世界和平!
电影鬼子来了的观后感范文500字4
上周末，我观看了一部电影，名字叫《鬼子来了》。电影讲述的是抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。作为一部以抗日战争为背景的影片，《鬼子来了》的取意和表现手法是十分新意的。看完之后，我感受到了日本鬼子的极度残暴，也感受到了中华民族在抗战中表现出来的民族劣根性，看到这些，作为一个中国人我感到羞耻!
《鬼子来了》以独特的视角展现了抗日战争时期侵略者与当地农民的一段啼笑皆非的故事。影片对国人劣根性进行了深入揭示，演员极富夸张的高密度的对白以及丰富的表情，种.种黑色幽默将国人的单纯与复杂表现的淋漓尽致。
一天夜里，村民马大三和家妇鱼儿偷情，突然听到有人敲门一开门以后，马大三被一个人用枪顶着，拿枪的人让他看管两个犯人几天，并帮忙审审，还说如果有个闪失，或者让日本人知道,就会回来要他的小命，对方说完这些就走了,马大三被吓懵了，召集村里的男丁开会,并告诉他们说,如果有闪失，对方就会要了全村人的命，全村人的命，村民们只能无奈就范，经过审问，得知这两人一个是叫花屋小三郎的日本兵，另一是叫董汉臣的翻译官,日本兵小三即整日想死，但寻死不成，于是想要刺激马大三杀自己，就让董汉臣教他几句骂人的中国话，但董汉臣故意瞎编，结果小三郎糊里糊涂的认了马大山当爷爷，村民们终手等到了齐人的日子,却没有了通迅，可村子里每天都有日本兵经过，大家觉得非常危险，经过讨论，大家决定杀了小三郎和董汉臣，抽签决定谁干这件事，倒霉的马大三抽到了杀人的签，却不感下手，还偷偷的把两人藏了起来，但时间一久，村里的又还是发现了，大家开始吵了起来，无奈之下，大家让马大三去城里请刽子手，令人悲催的是马大三请来的两人一点也不靠谱，最后，人还是没杀成，经过半年多俘虏生活，小三郎放弃了了求死，让马大三放他回到家乡去并给村民们粮食。最后想要切腹的小三郎被他的队长拦住，原来日本天皇此时已经宣布投降了，这些日本兵却在收到投降书之后。残杀无辜的村民来发泄，没过多久，这些日本兵被集中到了俘虏营，而次奸董汉臣被枪绕，身负仇恨的马大三，找了个机会冲了进去，想要杀了小三郎,却在成后一刻被里边的卫兵拦了下来。
《鬼子来了》是一部真正的爱国主义电影。它告诉观众，“鬼子”决不是外来的，“鬼子”就在中国人心中，“鬼子”就在中国的土地上。只要心里没鬼，外鬼就无法作祟。
我们应该勇于反思，并厉行改正，这样我们这个国家才能崛起，我们的每一个老百姓才能真正走向物质与精神的双重富裕，我们这个民族才有希望!
电影鬼子来了的观后感范文500字5
看完后很伤心、很难过，脑子里萦来绕去的就只有那一个问题——这是谁的错呢?
勤勤恳恳的农民百姓，勤劳、善良、淳朴，连个日本人都不敢杀，却也愚蠢、贪婪、粗俗。被绑在挂甲台的花屋小三郎小开始寻死觅活的，天天要自杀，被养半年后，竟然主动叫董汉卿教他说好话去讨好那些村民，他怕死了。他们交易后，日本士兵暗里藏枪、不怀好意，要通通杀了他们，尽管那时日本战败条约已经签订，日军也已收到消息，残忍狠毒的日本军人还是那么干了。小三郎也只是个没什么地位的士兵，虽然半年里他竟然与那些淳朴的百姓产生了可笑的情义，他毕竟无能为力。马大三就这样给全村人带来了“灭顶之灾”!怪就怪在他们的无知，错信日本军国主义，他们竟相信“人心”。 蒋政府入驻后，那些士兵都被俘虏了起来。疯了似的马大三去拿斧头砍人，他以前是多么害怕杀人啊，怕的吃不好睡不好的，可这时的他还哪管那些怯弱，痛恨蒙蔽了他的心。历史总是惊人的相似，从前是日本兵追着老百姓喊打喊杀，手无寸铁的百姓四处逃窜喊着救命，现在刚好反过来，真是可笑!
被抓后，马大三被处以死刑。有点吊儿郎当的军官信誓旦旦的说着马大三的罪行，充当背景墙的俩俄罗斯?士兵嘴里嚼着口香糖，满脸的不屑。刀最后还是交给了花屋小三郎，由他来执行。看的时候我就一直在想着他会不会不忍，看在当初的情分上，跪下来求他们饶他一条命。不忍，我想，应该是有的，他挥了三次刀都没下去手。最后一次，他砍掉了他的头颅——那是全篇唯一的颜色。如果说最后让他下去手的，除了命令，会不会还有因为马大三也杀了几个他们的日本兵呢?我的手上沾染着你的鲜血、你的手上也有我们的鲜血。恩恩怨怨……
最后军官问马大三还有没有什么遗言，马大三发出了驴一般的叫声，人们嘲笑他，说他不配为中国人，甚至不配为一个人，就是一个畜生。然后一个日本人从坡上滑了下来，一只猪跑了出来，围观的群众哄堂大笑。是啊，向来过着与世无争，只想活着的农民可不就像是个牲畜吗?任劳任怨，任人摆布，只是为了活着而活着。都是棋子，全都是!是上位者的阴谋。下层人民永远是被蒙骗、被利用的那方。不管是中国的，还是日本的。受苦受难的永远是那些被蒙蔽的人。
另外，影片里的人物都很形象、丰满。我想，最好的影片就该是这样，每个人都主角、亦是配角。旋律悠扬的音乐贯穿整个影片，董汉卿的笑、马大三的笑，都更衬托出这出故事的悲剧性。
警惕军国主义复燃，谨记灾难、战争的残酷，珍爱和平，生存不易，好好生活。
电影鬼子来了的观后感范文500字6
人生五十年，如梦亦如幻。有生方有死，壮士何所憾!——《敦盛》
这首歌是《鬼子来了》中日军军官野野村在海边高歌的那首，更为人所知的，这是日本战国枭雄织田信长最爱的代表诗。讽刺的是，高歌“人生五十年”的信长公享年只有 49 岁。这首歌本是枭雄的悲凉写照，却同样讽刺的，成为将日本农民变为残暴愚昧的“武士”的教科书典范。
影片中，野野村面朝大海，上身裸着，仰天高歌，“人生五十年”,他在唱什么?他在悲或是感慨什么?战争的失败?也许的确是。而作为观众，我们在这首悲歌中悲的是什么?也许是人性。
野野村不是一个坏人。他骑着小马，带着他小队的士兵及演奏乐团，从村里经过时，孩子们开心的朝他笑，他挥动着双手，得意洋洋，变戏法似的变出糖果来，换做以前我认识的什么大佐小佐，总是变出戏法后不给孩子吃，戏弄小孩，然后哈哈大笑，而野野村不仅很厚道的给小孩子糖吃给两个钱，还拍拍小孩子的头，好不喜欢!来回虽不能称秋毫未犯，但也是一片喜悦气氛。接到任务后，与身边士兵，像是一群活泼可爱的孩子，赤身跳下海，十分活跃的游泳。在我看来，他是一个内心积极，心灵朴实还有些小资的可爱家伙。就是这么一个本来可爱的日本农民，却亲手砍死了那名他最喜欢的天真无邪的小男孩儿。在那欢庆喜悦又有点耀武扬威的音乐声中，成就了血淋漓的杀戮。他们来自军国主义，来自武士道，来自对那绝对权力的屈服。 已经明治维新过，强盛了的日本，国内的农民尚且被屈服更何况这个在专制传统下的中国农民呢?一刀刘，二脖子，马大三，四表姐夫，五舅姥爷，六旺，疯七爷，八婶子不是更加愚昧?如果说日本农民是假武士真狗的话，那中国农民就是任人宰割的猪，只是表现形式的不同，本质上是如出一般的愚昧奴性。先不说挂甲村的村民，马大三两进城都有一伙唱戏的，第一次是“皇军万岁，东亚共荣”,第二次变成了“民族抗日，杀光日寇”,谁是主就唱什么，如同行尸走肉，再如马大三行刑时，只有高少校一个人在那里眉飞色舞，俩美国 大兵也许听不懂，漫不经心就算了，同是中国人的市民，村民，没有一个人敢为，想为马大三说一句话，评一句理，倒是猪从山上掉下来，又从士兵胯下钻过引起他们的哄堂大笑，多么荒谬、讽刺!他们的麻木，冷漠，“笑”,犹如鲁迅笔下的看客们，如出一辙。民主革命几十年，这种愚昧从未改变，为什么呢?国家本质并未改变，依旧是一个绝对权力主宰的国家。百姓怕，傻，麻木，要活下来，只能不说话，只剩下低级趣味的恶俗和丑陋。不仅几十年未变，时至今日一直未变。幸灾乐祸的人总是不占少数。
绝对权力的屈服之下，其实就是影片中那个耐人寻味的“我”吧。
马大三刚开门，黑漆漆的枪口顶住了脑袋，“把眼睛闭上”.死亡离马大三还很远，可他一动不动，连瞧一眼的勇气也没有。“我”留下麻袋，还没等马大三冲出门问个明白，一把刺刀捅破了窗，马大三立刻又吓得呆若木鸡。马大三问“我”,那出了事，我找谁呀?“我”答曰‘你!!’
就这么“我”“我”“我”“你”几个字，似是答非所问，但细细分析，村民马大三只能盲目服从，有问必答，没有知情权没有提问权更没有反诘权。《鬼子来了》将抗日主题变成了背景，主题则上升为人性与奴性，思想深刻的专制，绝对权力的屈从。
“我”是谁?我就是那个绝对权力，万物主宰!日军将士穿上军装那一刻，便成了“我”的爪牙，“我”的奴仆，主宰不了自己的命运与人性。“有生方有死，壮士何所憾?”死亡有什么遗憾的`呢?唯有死亡是他们能选择的，能主宰的，视死为解脱，放下一切，布政使绝对权力专制下的无奈呢。肉体上的头掉了，换回一瞬间心灵上的头的苏醒，马大三这么做了。反抗了“我”.“他说好三十来取人，却放了半年，他要一辈子不来取，你还给他养活一辈子?啥事总听他们的，就不能自己给自己做回儿主?”马大三放了人又目睹全村被屠，一个人复仇杀向了日军，他狂吼，他长啸，他忍无可忍，他疯狂的如同野兽，他成就了他的主宰，他像驴一样的嘶，高少校对他破口大骂，“中华民族的美德在你身上已经荡然无存，你不配做一个中国人，更不配做一个人!”,而他却恰恰成为了一个“人”,一个能挣脱“我”的奴役的人，下场自然无比凄惨，当小三郎的刀将要垂下，他桀骜的向后看去，嚣张、坦荡、愤怒、轻蔑，他从一个胆小怕事的中国农民变成了一个英勇的反抗者——“人”.刀下，头落。影片又黑白变成了彩色，血一般暗沉的彩色，这是愚昧的农民变成“人”的转折，他变成了一个“人”,头在地上。头在地上，笑了一下，含笑九泉，自在，快活，自由，有什么可怕的呢?还有什么遗憾呢?壮士何所憾!
壮士何所憾!
电影鬼子来了的观后感范文500字
前几天，姜文自导自演的电影《鬼子来了》，心情自今不能平息。
从网上的资料来看，这部影片获得了戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，但作为一部以抗日战争为背景的影片，《鬼子来了》在立意取向、价值观念方面与国产主旋律电影严重不合拍，所以一直没有公映。但是，我觉得这部片子是我看过的所有国产抗日题材电影中最震撼人心的一部了。
故事是这样的：在一个深夜，一个神秘人物给挂甲屯的村民马大三(姜文饰)送来了装在麻袋里面的两个俘虏：一个日本兵和一个翻译官，让他先看管着，并说过几天来把人领走。谁知道，神秘人物走了以后就再也没出现。村民们想杀了这两个俘虏，却又没有胆量，结果一养就是大半年。最后，村民们决定把俘虏送还给日本军营，结果却招来了杀身之祸……
电影也像《辛德勒名单那样》被处理成了黑白色。但是前四分之三的情结却是非常的幽默诙谐。一直围绕者村民想杀却不敢杀，心里虽然很狠日本鬼子，却还得好吃好喝养着他们展开故事。看得我忍不住哈哈大笑。可是，我一边笑，心里一边犯嘀咕：难道这是一个喜剧片?!看到日本鬼子竟然很守信用的答应给村民六车粮食，我就更迷惑了!直到日本军官让马大三通过电话通知村里人晚上一定都要到场分粮食时，我才隐隐感觉到，这决不是一个喜剧片!果然不出所料，在酒足饭饱之后，在已经得知日本宣布投降的情况下，日本军官还是下令屠杀了所有的村民，并放火烧了整个村子。而马大三由于去接自己的相好的回来分粮食而逃过一劫。看到这里使我的心情一下冰到了极点!因为这跟前面的情节反差太大了!而这种手法更反映了日本鬼子的凶残!
谁知道，更加震撼的还在后面。
马大三为了给村民们报仇，独自一人冲进了战俘营，用一把斧头砍翻了N个日本鬼子。这一段看得我是热血沸腾，连呼杀的好。可是马大三却因为违反和平条约而被捕。最后竟然被接受日本投降的国民党军官判处死刑，而他竟然命令日本战俘来行刑。而行刑的那个日本战俘正是被马大三好吃好喝的养了大半年的那个日本鬼子。行刑的时候，周围是冷漠麻木的围观人群。还有人因为想看清楚点儿而从城墙上掉下来而引起一阵哄笑。他们想看的仅仅是杀头而已，至于被杀的是汉奸还是砍翻N个日本鬼子的马大三，他们并不关心。这不禁让我想起鲁迅在《药》里面对杀头时围观的人的描写：“颈项都伸得很长，仿佛许多鸭，被无形的手捏住了的，向上提着。”真是可悲呀!
电影的结尾变成了彩色，马大三的脑袋滚了九圈，最后终于看清了杀他的那个日本鬼子，被破布堵住的嘴角也露出了一丝笑容。这样的死法在电影的前半部分有过交待–含笑九泉。我想，在马大三看来，他为村民们报了仇，可以笑着去面对惨死的他们了。
这部电影之所以给我那么大的震撼，是因为它从一个侧面反映了那场打了8年给中国带来N多苦难的抗日战争。没有军队之间的正面冲突，故事就发生在一个小村庄里面。前面四分之三的喜剧效果更加烘托了结局的悲惨，形成了强烈的对比。以马大三为首的村民们看起来是有些愚昧，但是这正是因为他们太淳朴，太善良了。如果他们一开始就杀了那两个俘虏，就什么事儿也不会发生了。可是他们不敢，不是因为怕日本鬼子的报复而不敢，仅仅是因为下不了手。在马大三的眼里，日本鬼子也是人，不能像杀鸡一样那么就轻易的杀掉。可是，他们哪里知道日本鬼子是一点儿人性都没有，杀人的时候连眼睛也不会眨一下的。
其实，我对这部片子里面的那个汉奸翻译官倒是挺同情的，他也只是用自己的所学混口饭吃而已，到死手上也没有沾过一滴血。现在国内有那么多日企，有那么多中国人在这些企业里面打工，难道他们也是汉奸?……
纵观整部电影，死的人里面除了被马大三砍翻的那N个日本鬼子(说实在的，他们也称不上是人)外，全部都是中国人–汉奸翻译官，无辜的村民，马大三。这也更加反映出，无论是什么战争，真正受苦受难的还是手无寸铁的老百姓。
中国近现代史，是屈辱的一段历史，但在同时期的人民，确是最有气魄和力量的人。历史是最好的教科书，关于那段时间的记录，我们可以在文字里、在资料中读到很多。近期我又把姜文的电影《鬼子来了》找出来重温了一遍，有了第一次的深刻印象，第二次观看更多了一些新的看法，不免又一次被打动、被折服。
与其他抗战片不同，这不是一部令人愉悦的电影，影片还经常有一些黑色幽默的情节令人发笑，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不深思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的深思考和姜文所追求的真史实、真情感无疑对我们的教育意义是无比巨大的。正是因为有了这部电影，才使我明白了“战争与人”的残酷，才使我对人性有了更深的了解。
片中的马大三在有人说他懦弱，还有人怀疑他是不是做了鬼子的汉奸，可这就是中国农民阿，一辈子勤勤恳恳，想要的东西无非就是安宁的生活，纯朴简单，甚至可以说他身上有种奴性。可就是这样简单的愿望，他却为此付出了太大的代价。他精心照顾两个俘虏，给他们吃自己都舍不得吃的白面饺子，就算差点被鬼子暗害，也不会主动去害别人。可这一切都在鬼子答应换粮食的那一晚发生了变化，老实的、怕事的农民也最有力量，当他只身一人拿着刀冲进敌人的营地时，他什么都不怕了。这就是决心奋起反抗的中国人，坚韧勇猛。
影片中对于日本人的刻画达到了同时期作品无可超越的高度。在答应了农民送粮食的交换条件后，日本人的确装好了粮食送与农民，因为约定是不可悖逆的，却在那个“狂欢夜”里，大开杀戒，露出了与之前完全不同的两个样子。有人说，日本人是露出来自己的真实样子。可我认为，这两种截然相反的表现并不冲突，日本人就是一只手里握菊，一只手里拿刀的这样一个特殊的民族。
《鬼子来了》犹如一个关于我们民族性格与命运的寓言，它呈现出一种前所未有的真实性与普遍性，并由此引发出我们对中日民族性格冷峻的剖析与思考，当我们认识到我们民族的精神弱点，深刻的了解了人性，更深的体会了对恐惧、对爱、对死亡的感受，我们才真正看懂了它。
中国由一个极度贫穷的旧中国逐步变成一个繁荣昌盛、充满生机和活力的新中国，这中间经历了失败和挫折，有多少仁人志士为此抛头颅、洒热血。这段经历是惨痛的，也是沉重的。
我们应该细细研读这段历史，体会当中的精神，以史为鉴。在今后的发展中，一定不再重蹈覆辙。最后，希望世界和平!
上周末，我观看了一部电影，名字叫《鬼子来了》。电影讲述的是抗日战争末期，故事发生在河北山海关附近的一座名为挂甲台的偏僻小村。作为一部以抗日战争为背景的影片，《鬼子来了》的取意和表现手法是十分新意的。看完之后，我感受到了日本鬼子的极度残暴，也感受到了中华民族在抗战中表现出来的民族劣根性，看到这些，作为一个中国人我感到羞耻!
《鬼子来了》以独特的视角展现了抗日战争时期侵略者与当地农民的一段啼笑皆非的故事。影片对国人劣根性进行了深入揭示，演员极富夸张的高密度的对白以及丰富的表情，种.种黑色幽默将国人的单纯与复杂表现的淋漓尽致。
一天夜里，村民马大三和家妇鱼儿偷情，突然听到有人敲门一开门以后，马大三被一个人用枪顶着，拿枪的人让他看管两个犯人几天，并帮忙审审，还说如果有个闪失，或者让日本人知道,就会回来要他的小命，对方说完这些就走了,马大三被吓懵了，召集村里的男丁开会,并告诉他们说,如果有闪失，对方就会要了全村人的命，全村人的命，村民们只能无奈就范，经过审问，得知这两人一个是叫花屋小三郎的日本兵，另一是叫董汉臣的翻译官,日本兵小三即整日想死，但寻死不成，于是想要刺激马大三杀自己，就让董汉臣教他几句骂人的中国话，但董汉臣故意瞎编，结果小三郎糊里糊涂的认了马大山当爷爷，村民们终手等到了齐人的日子,却没有了通迅，可村子里每天都有日本兵经过，大家觉得非常危险，经过讨论，大家决定杀了小三郎和董汉臣，抽签决定谁干这件事，倒霉的马大三抽到了杀人的签，却不感下手，还偷偷的把两人藏了起来，但时间一久，村里的又还是发现了，大家开始吵了起来，无奈之下，大家让马大三去城里请刽子手，令人悲催的是马大三请来的两人一点也不靠谱，最后，人还是没杀成，经过半年多俘虏生活，小三郎放弃了了求死，让马大三放他回到家乡去并给村民们粮食。最后想要切腹的小三郎被他的队长拦住，原来日本天皇此时已经宣布投降了，这些日本兵却在收到投降书之后。残杀无辜的村民来发泄，没过多久，这些日本兵被集中到了俘虏营，而次奸董汉臣被枪绕，身负仇恨的马大三，找了个机会冲了进去，想要杀了小三郎,却在成后一刻被里边的卫兵拦了下来。
《鬼子来了》是一部真正的爱国主义电影。它告诉观众，“鬼子”决不是外来的，“鬼子”就在中国人心中，“鬼子”就在中国的土地上。只要心里没鬼，外鬼就无法作祟。
我们应该勇于反思，并厉行改正，这样我们这个国家才能崛起，我们的每一个老百姓才能真正走向物质与精神的双重富裕，我们这个民族才有希望!
人生五十年，如梦亦如幻。有生方有死，壮士何所憾!——《敦盛》
这首歌是《鬼子来了》中日军军官野野村在海边高歌的那首，更为人所知的，这是日本战国枭雄织田信长最爱的代表诗。讽刺的是，高歌“人生五十年”的信长公享年只有 49 岁。这首歌本是枭雄的悲凉写照，却同样讽刺的，成为将日本农民变为残暴愚昧的“武士”的教科书典范。
影片中，野野村面朝大海，上身裸着，仰天高歌，“人生五十年”,他在唱什么?他在悲或是感慨什么?战争的失败?也许的确是。而作为观众，我们在这首悲歌中悲的是什么?也许是人性。
野野村不是一个坏人。他骑着小马，带着他小队的士兵及演奏乐团，从村里经过时，孩子们开心的朝他笑，他挥动着双手，得意洋洋，变戏法似的变出糖果来，换做以前我认识的什么大佐小佐，总是变出戏法后不给孩子吃，戏弄小孩，然后哈哈大笑，而野野村不仅很厚道的给小孩子糖吃给两个钱，还拍拍小孩子的头，好不喜欢!来回虽不能称秋毫未犯，但也是一片喜悦气氛。接到任务后，与身边士兵，像是一群活泼可爱的孩子，赤身跳下海，十分活跃的游泳。在我看来，他是一个内心积极，心灵朴实还有些小资的可爱家伙。就是这么一个本来可爱的日本农民，却亲手砍死了那名他最喜欢的天真无邪的小男孩儿。在那欢庆喜悦又有点耀武扬威的音乐声中，成就了血淋漓的杀戮。他们来自军国主义，来自武士道，来自对那绝对权力的屈服。 已经明治维新过，强盛了的日本，国内的农民尚且被屈服更何况这个在专制传统下的中国农民呢?一刀刘，二脖子，马大三，四表姐夫，五舅姥爷，六旺，疯七爷，八婶子不是更加愚昧?如果说日本农民是假武士真狗的话，那中国农民就是任人宰割的猪，只是表现形式的不同，本质上是如出一般的愚昧奴性。先不说挂甲村的村民，马大三两进城都有一伙唱戏的，第一次是“皇军万岁，东亚共荣”,第二次变成了“民族抗日，杀光日寇”,谁是主就唱什么，如同行尸走肉，再如马大三行刑时，只有高少校一个人在那里眉飞色舞，俩美国 大兵也许听不懂，漫不经心就算了，同是中国人的市民，村民，没有一个人敢为，想为马大三说一句话，评一句理，倒是猪从山上掉下来，又从士兵胯下钻过引起他们的哄堂大笑，多么荒谬、讽刺!他们的麻木，冷漠，“笑”,犹如鲁迅笔下的看客们，如出一辙。民主革命几十年，这种愚昧从未改变，为什么呢?国家本质并未改变，依旧是一个绝对权力主宰的国家。百姓怕，傻，麻木，要活下来，只能不说话，只剩下低级趣味的恶俗和丑陋。不仅几十年未变，时至今日一直未变。幸灾乐祸的人总是不占少数。
绝对权力的屈服之下，其实就是影片中那个耐人寻味的“我”吧。
马大三刚开门，黑漆漆的枪口顶住了脑袋，“把眼睛闭上”.死亡离马大三还很远，可他一动不动，连瞧一眼的勇气也没有。“我”留下麻袋，还没等马大三冲出门问个明白，一把刺刀捅破了窗，马大三立刻又吓得呆若木鸡。马大三问“我”,那出了事，我找谁呀?“我”答曰‘你!!’
就这么“我”“我”“我”“你”几个字，似是答非所问，但细细分析，村民马大三只能盲目服从，有问必答，没有知情权没有提问权更没有反诘权。《鬼子来了》将抗日主题变成了背景，主题则上升为人性与奴性，思想深刻的专制，绝对权力的屈从。
“我”是谁?我就是那个绝对权力，万物主宰!日军将士穿上军装那一刻，便成了“我”的爪牙，“我”的奴仆，主宰不了自己的命运与人性。“有生方有死，壮士何所憾?”死亡有什么遗憾的`呢?唯有死亡是他们能选择的，能主宰的，视死为解脱，放下一切，布政使绝对权力专制下的无奈呢。肉体上的头掉了，换回一瞬间心灵上的头的苏醒，马大三这么做了。反抗了“我”.“他说好三十来取人，却放了半年，他要一辈子不来取，你还给他养活一辈子?啥事总听他们的，就不能自己给自己做回儿主?”马大三放了人又目睹全村被屠，一个人复仇杀向了日军，他狂吼，他长啸，他忍无可忍，他疯狂的如同野兽，他成就了他的主宰，他像驴一样的嘶，高少校对他破口大骂，“中华民族的美德在你身上已经荡然无存，你不配做一个中国人，更不配做一个人!”,而他却恰恰成为了一个“人”,一个能挣脱“我”的奴役的人，下场自然无比凄惨，当小三郎的刀将要垂下，他桀骜的向后看去，嚣张、坦荡、愤怒、轻蔑，他从一个胆小怕事的中国农民变成了一个英勇的反抗者——“人”.刀下，头落。影片又黑白变成了彩色，血一般暗沉的彩色，这是愚昧的农民变成“人”的转折，他变成了一个“人”,头在地上。头在地上，笑了一下，含笑九泉，自在，快活，自由，有什么可怕的呢?还有什么遗憾呢?壮士何所憾!
壮士何所憾!
看完后很伤心、很难过，脑子里萦来绕去的就只有那一个问题——这是谁的错呢?
勤勤恳恳的农民百姓，勤劳、善良、淳朴，连个日本人都不敢杀，却也愚蠢、贪婪、粗俗。被绑在挂甲台的花屋小三郎小开始寻死觅活的，天天要自杀，被养半年后，竟然主动叫董汉卿教他说好话去讨好那些村民，他怕死了。他们交易后，日本士兵暗里藏枪、不怀好意，要通通杀了他们，尽管那时日本战败条约已经签订，日军也已收到消息，残忍狠毒的日本军人还是那么干了。小三郎也只是个没什么地位的士兵，虽然半年里他竟然与那些淳朴的百姓产生了可笑的情义，他毕竟无能为力。马大三就这样给全村人带来了“灭顶之灾”!怪就怪在他们的无知，错信日本军国主义，他们竟相信“人心”。 蒋政府入驻后，那些士兵都被俘虏了起来。疯了似的马大三去拿斧头砍人，他以前是多么害怕杀人啊，怕的吃不好睡不好的，可这时的他还哪管那些怯弱，痛恨蒙蔽了他的心。历史总是惊人的相似，从前是日本兵追着老百姓喊打喊杀，手无寸铁的百姓四处逃窜喊着救命，现在刚好反过来，真是可笑!
被抓后，马大三被处以死刑。有点吊儿郎当的军官信誓旦旦的说着马大三的罪行，充当背景墙的俩俄罗斯?士兵嘴里嚼着口香糖，满脸的不屑。刀最后还是交给了花屋小三郎，由他来执行。看的时候我就一直在想着他会不会不忍，看在当初的情分上，跪下来求他们饶他一条命。不忍，我想，应该是有的，他挥了三次刀都没下去手。最后一次，他砍掉了他的头颅——那是全篇唯一的颜色。如果说最后让他下去手的，除了命令，会不会还有因为马大三也杀了几个他们的日本兵呢?我的手上沾染着你的鲜血、你的手上也有我们的鲜血。恩恩怨怨……
最后军官问马大三还有没有什么遗言，马大三发出了驴一般的叫声，人们嘲笑他，说他不配为中国人，甚至不配为一个人，就是一个畜生。然后一个日本人从坡上滑了下来，一只猪跑了出来，围观的群众哄堂大笑。是啊，向来过着与世无争，只想活着的农民可不就像是个牲畜吗?任劳任怨，任人摆布，只是为了活着而活着。都是棋子，全都是!是上位者的阴谋。下层人民永远是被蒙骗、被利用的那方。不管是中国的，还是日本的。受苦受难的永远是那些被蒙蔽的人。
另外，影片里的人物都很形象、丰满。我想，最好的影片就该是这样，每个人都主角、亦是配角。旋律悠扬的音乐贯穿整个影片，董汉卿的笑、马大三的笑，都更衬托出这出故事的悲剧性。
警惕军国主义复燃，谨记灾难、战争的残酷，珍爱和平，生存不易，好好生活。
《鬼子来了》讲的是川北抗战的故事，在那个叫挂甲台的小村落里老百姓无知的固守着自己的善良，却悲惨的被鬼子群众屠杀。而且这场大屠杀发生在日本天皇发表投降诏书之后！
中国的农民是淳朴而且安于现状的，他们被诸多的势力欺压了两千年，构成的秉性却温顺贤良。能够想见，当小鬼子们没有进行烧杀戮掠的时候，老百姓虽然会心有不甘，但真的是尚不至于奋起以命相搏（并不是说老百姓就不爱国，而是在那样一个自给自足、封闭且未开化的时期里，“爱国”还是一个虚幻的理念）。片中有超多的这样的痕迹，在那个被日军牢牢把持的小地方，正因没有国军和共军的争夺而显得相对安宁，小日本对当地人进行着和平的奴役。习惯了被压迫的老百姓已经对于尊严的事情麻木了，为了生计这样的眼前利益而过分乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣扬着皇道乐土，教育众人中日“八百年前是一家”，村落里老百姓见了鬼子一口一个“森塞”的叫着。固执的不肯杀人的村民们为了结果被俘的鬼子，费尽周折请刀斧手，最终得到的结论是这鬼子命不该绝。并最终同意了鬼子用人换粮的推荐。
烧杀掳掠外加奸淫妇女，这是鬼子留在中国人心目中固有的形象。但在这部片中的开始，虽然老百姓见了鬼子依然是战战兢兢有着被杀的危险，但小鬼子们仅是打骂并未随意杀人。但是，小鬼子们的武士道精神和对中国人的残忍施暴的一面却被生动形象的刻画出来。两个场景就能够进行完全的阐释：
一、炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗暴的对待中国人，如何利用自己手中的刺刀，并说“对付支那猪就只有用这种办法”；
二、被囚半年兽性冷却后的小三郎在所谓的鬼子＋百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”，但明显喝高了的他在队长一番激励下，兽性大发对养活了他半年的村民们举起了屠刀。
凡中国人与外族的殊死争斗，敌阵中必有我国人！这简直是个千古不变的道理！汉武帝征讨匈奴，有前宫人在匈奴王帐中出谋划策；抗日战争中更是伪军比日寇数量都多！这部片子中着重刻画了翻译这个主角，这个懂日本话的东北人几乎没有一句是在“直译”，国人对国人的欺瞒才是最可悲的事情。而且这个翻译在被村民释放后居然给鬼子队长出主意让鬼子爽约，结果招来一句奚落：“我们日本人不像你们中国人那样不讲信用。”这句话对我来说真的是太刺耳了。
杯具就是把完美的东西打碎给人看。这部片子的结局是挂甲台整个村落在大火中消失在鬼子的屠刀下，而国军的抗战将领又让斧劈日本战俘的三儿受戮于已经被俘的小鬼子。这就是中国人的悲哀。为什么这样一个国土辽阔人口众多的民族被一个岛国践踏了整整八年，这部片子给了我们必须的启示。很多时候，不是别人的凶残和强大，而是我们自己的愚昧和自残。
从联合早报网上看到消息，东京举行了一个反华游行，理由是中国还没有对去年4月份爆发的反日游行向日本人道歉。不明白为什么这个世界上还有如此不讲道理的人种，但是毕竟有这样的邻居，有惨痛的教训，我们只能用《霍元甲》中的那句震撼的台词一样——“自强不息”！
鬼子来了：关于民族劣根性的讨论
鲁迅以前说过中国人都“有病”，这句话是在特定的历史年代和背景下说出的，放在这天或许很多人都不敢苟同。电影《鬼子来了》讲的正是那个年代的故事，也就是在姜文的这部电影中，我或多或少的看到了鲁迅的影子。电影采用是黑白胶片的拍摄，有一种复古五六十年代抗战影片的感觉，但这部电影的资料却和当年的抗战电影有着很大的不一样。《鬼子来了》中没有八路军、没有地道战、没有英勇作战的中国人民，更没有什么小兵张嘎之类的主角，电影有的只是长城脚下的小村庄和村庄中最真实的中国人。
近代文学史上鲁迅是第一个敢于直指民族劣根性的文人，《呐喊》和《彷徨》中的那些人物和那些故事是那个年代中国人愚昧无知的真实写照，直到这天，鲁迅的文章依旧在我们的教科书中出现，由此可见，对于鲁迅的批判很多人都能够理解，这是对民族劣根的一种默认。鲁迅之后，似乎很少再见到这样鞭挞入股的犀利笔锋，但在和谐盛世的这天，姜文用一部《鬼子来了》再次敲打了国人心中的痛，我们教科书中所描述的华北地区广泛的抗日根据地在这部电影中完全没有见到，只是看到了一个个胆小怕事、愚昧无知、奴颜屈膝的中国人，电影中的每一个细节，每一个人物形象都会触动看电影的中国人。
主人公马大三是个普通的村民，一天晚上，有人把两个俘虏送到了他的家中，并威胁他要好好照看，除夕夜来要人，如果这两人出了什么事情，就要要马大三的命。马大三看到麻袋里两个人，一个是日本人，一个是汉奸，由于日本在他们村头有驻军，马大三立刻慌了手脚，他知道自己一个人搞不定这种事情，只好到向村里的人求助，并谎称如果这两人出了问题，送人的那个“我”会要了全村人的命，马大三此举无非是想推诿职责，他知道如果不这么说的话没人会帮忙，在村里人的商议下，决定暂时养活着这两人，等送人的那个“我”来取，电影中最可笑的事情发生了，在抗战的大背景下，一群村民竟然会好酒好菜的照料一个汉奸和一个双手沾满中国人鲜血日本人，对于那个时代的国人来说，抗战似乎和他们毫无关联，日本人也好，中国人也好，在他们看来没有什么区别，甚至谁来统治他们也没什么区别，全国上下万众一心抗战的故事在那里根本看不到，这些活在长城脚下的龙的传人对于外来侵略者没有愤恨，他们正像是鲁迅笔下麻木冷漠的中国人一样，管好自己的生活才是他们的最终目的。
电影中除了表现村民们的愚昧无知外，更重要的是表现他们的奴颜婢膝，没到日本军队奏响军歌，大摇大摆的在村中走过时，一群小孩子都会跑到那里等待，等着为首的日本军官给他们糖吃，或许这就是我们通常所说的有奶就是娘吧，最可笑的是二脖子每次都在日本军官面前装奴才，等日军走远后又挺直腰板咒骂日本人，电影中有一幕他被两个来村里抓鸡的日本人不断的羞辱，日本人的枪就挂在他的脖子上，他却不敢开枪打死两个入侵者，等两个日本兵走后，他却发疯似的跑到地窖痛打毫无还手之力的花屋小三郎，欺软怕硬的民族劣根性又一次活生生的体现我们的眼前，最可笑的还是电影中的二脖子的母亲，这个老太婆口口声声说自己不怕日本人，在一幕戏中，她说自己端得正行得直，日本人不敢把她怎样样，并打开窗户要呼喊但又立刻关上，内心的怯弱和外表的无耻体现了一个典型的乡村泼妇的形象。对外怯弱，对内强硬，这种窝里斗的思想在电影中比比皆是，比如要杀花屋和董汉臣的那段戏，每个人都在推卸职责，谁都不想“脏”了自己的手，可在那个年代杀一个入侵者和一个卖国贼是每个中国人的职责，但愚昧无知的中国人却正因这个还要抽签决定，之后下不了手的马大三又成了村民们炮轰的对象，为了逼马大三下手杀人以解自己的后顾
之忧，他们不惜采用泼妇逼死的手段，被逼无奈的马大三找来了一刀刘，这个传说中斩杀八大臣的侩子手更成了电影中最大的笑话，他杀不了日本人不是正因他老了，功夫不行了，而是正因他也害怕，他也怕承担职责，中国人窝里斗的德行在这部电影被体现的淋漓尽致。无奈的村民最后决定用人质去换粮，结果招来的却是一场大屠杀，电影中的那场中日联欢可谓电影的点睛之笔，在这样一个国度，国民竟然和入侵者们一同饮酒唱曲，这或许是值得我们深深反思的。电影的最后一幕正因冲入战俘营砍杀战俘的马大三被判死刑，在执行前，无数的中国人在观望，国人喜爱看杀头，这就像鲁迅小说《药》里一样，民族英雄被判死刑而在周围观看的中国人还欢呼叫好，愚昧无知的民族劣根赤裸裸的体现。
其实电影中还有很多人物值得去品味，比如那两个在镇里唱戏的艺人，还有那个推荐一刀刘的老油条…。。这部电影中每一个人物的身上似乎都有着民族劣根，没有生活在那个年代的我们无法体验那个年代人们的思想，抵御外侮似乎并不是他们的职责，他们的职责只是要自己在这个乱世中存活下去，或许中华民族万众一心抗日的场面只有在教科书中才看得到，那个年代真实的抗战，真实的中国老百姓到底都是什么样貌我无法想象，鲁迅的笔锋能够赤裸裸的批评中国人，姜文的镜头语言也赤裸裸的批判了民族的劣根，只是时代不一样了，乱世中鲁迅的文字被革命者视作救国良药，但盛世和平中，姜文的电影却被隔离于影院之外，正因中国人不愿意坦然的去应对这种弱点，或许直到这天，民族的劣根依然存在，但又有多少人敢于直接去触动中国人这条敏感的神经呢，或许每个影迷心中都有一个电影的排行，我一向认为《鬼子来了》是中国最伟大、最深刻得电影没有之一，这也是每一个中国人就应看的电影，它能够让我们在诙谐幽默的电影气氛感受到一中沉重的悲哀，悲哀的是龙的传人，我们是否真的有一个不屈的脊梁。这部电影带给了我太大的震撼，也让我得到了太多的反思，恰巧前一阵子日本地震，无数的网友在各种论坛、新闻上评论，看了那些
评论以及随后而来的“盐荒”令我不禁联想到了《鬼子来了》这部电影，鲁迅笔下的中国人是否真的都“有病”我不敢说，但他笔锋直触的民族劣根似乎仍然存在。
《鬼子来了》必然的会成为被和谐的对象，如此敏感的主题，加上电影这种更为直接，更感官的艺术方式，真的有刺痛很多国人的心。这部电影也是姜文才华的体现，当无数的人热议《让子弹飞》时，有多少人记得这部《鬼子来了》才是真正的姜文作品，说实话我不期望看到什么子弹续集，我期望看到的是更多像《鬼子来了》这样的作品，正因这才是那个真正的姜文。
《鬼子来了》：姜文迄今最好的作品
姜文曾说过：一个导演，就看前三部。个人觉得这句话虽然谈不上真理，但还是有必须道理的。不说别人，就拿姜文自己来说，从他的前三部便基本能看出姜式电影的大致风格了。创下票房奇迹的《阳光灿烂的日子》、被光腚肿菊禁播的《鬼子来了》、褒贬不一且票房惨败的《太阳照常升起》，他的这三部影片每一部都充满了话题，都是值得探究和回味的作品。
从题材上看，以上三部电影虽大相径庭，却有一个共同点——大时代背景下小人物的生存状态，并从他们的境遇中对人性作出探寻与反思。在此三者中，《鬼子来了》无疑是最具争议的一部，在国内未透过审查，然而在海外倒是收获了戛纳大奖以及高度的赞誉。
根据网上流传的版本，当年光腚肿菊是如此批复的：「……影片一方面不仅仅没有表现出在抗日战争大背景下，中国百姓对侵略者的仇恨和反抗，反而突出展示和集中夸大了其愚昧、麻木、奴性的一面。另一方面，不仅仅没有充分暴露日本军国主义的侵略本质，反而突出渲染了日本侵略者耀武扬威的猖獗气势，由此导致影片的基本立意出现严重偏差……」。
这段文字看似字字铿锵、理直气壮，但却充满了掩耳盗铃的意味。禁播一部电影既不能掩盖中国百姓的愚昧麻木，也不能掩盖姜文的导演才华。此刻看来，《鬼子来了》在国内未能公映至多只是让投资方的三千万打了水漂，并让姜文多蛰伏了数年，而没有妨碍我们观赏到此片，或许「禁片」这一头衔反而愈发激起了观众们的兴趣。
《鬼子来了》这部电影好就好在颠覆了我们对抗战影片的一贯印象，从一个全新的角度诠释了人性与命运在战争中的嬗变。中国百姓确实愚昧、日本鬼子确实凶残，但这都不是重点，姜文想表达的是造就了我们民族杯具的文化根源，并将单纯的人道主义和民族主义狠狠嘲弄了一番。我们如果在这一点的认识上无法得到进步，那么无论侵略者是日本还是别的国家，亡国仍会是「水到渠成」的事情。从这个好处上来说，《鬼子来了》已然超越了「抗日」的范畴，晋升为一部自嘲自讽自省的佳作，比那些被光腚肿菊认可的、只会歌功颂德的主旋律电影要强上百倍。
回到文首说的「前三部」那个话题，经过了前三部的沉浮，姜文最后用《让子弹飞》让投资方赚了个盆满钵满。但是个人以为这是一部向票房低头的产物，我看到更多的是明星阵容，是自嗨自恋和自以为是。与他的前三部相比，至少在艺术上是退步了。一个导演，前三部固然重要，但也不能让它们沦为自己屈从于商业的’挡箭牌。
姜文无疑是中国电影界的大腕，他作为演员和张艺谋、谢晋、凌子风、谢飞等国内著名导演合作拍摄过很多获奖影片，和他搭档演戏的女演员也是国内顶尖的女演员如巩俐、刘晓庆、赵薇等。他自己导演的第一部电影《阳光灿烂的日子》也获得空前的成功，当人们的都在期盼他导演的第二部电影《鬼子来了》时，却等到的是此部电影被禁止公映。很多人都为此抱不平，认为姜文是一个才华横溢的导演，《鬼子来了》这部片子也是一部十分优秀的片子，但毕竟最终还是没有公映，只是透过DVD等发行。一部片子完成后，不能公映不知道算不算是一部好片子，而大家有幸观赏后，觉得确实不能公映，这算不算作是一部成功的影片？我在看完此部电影时，我有一个困惑，导演是在为谁拍摄这部电影的。
长期以来，我们国家艺术工作的指导方针就是“文艺要为广大人民群众服务”，各种艺术只有受到老百姓的喜爱，才能算作是成功，电影同样也是要服务于人民大众才对。电影服务于大众，也不是过去极左的那一套“教条主义”的教育影片，这种“教条主义”的影片老百姓不喜爱，因此要争取“百花齐放”、“百花争艳”的方式，但并能由此否认文艺（包括电影）的教化百姓的作用。而姜大导演的《鬼子来了》这部电影，他要表达的是什么样的思想资料？他想向广大人民群众说明什么道理？能够说，姜大导演将敌占区老百姓的奴性表现的淋漓尽致，那里的老姓完全没有一点国破家亡的悲哀，甚至让人觉得这敌占区的小村庄挂甲屯是“大东亚共荣”的典范。这种电影不好说是中国人拍摄的，就是外国人拍摄的，华人华侨也要群起而攻之。
整部电影中，敌占区挂甲屯的老百姓原本是幸福地生活着，而贯穿整部电影的主题“如何处置日军俘虏”，也成为打乱小村庄平静生活的唯一麻烦，而这个麻烦并不是日本占领军带来的，是抗日的中国军人强加的，最后小村庄的灭顶之灾，究其源头还是抗日的部队引起的。也就是说如果没有抗日军队无端送上两个俘虏到挂甲屯（本身这种假想，就是对中国抗日军人的污辱，中国抗日的军队有必要在撤退丢下两个俘虏给无辜的百姓吗？），最终日本投降时，小村庄会平安无事的。电影中最后一个情节，日本军人对挂甲屯的屠杀，被解释为因日本战败的缘故，反之如果日本没有战败，小村庄也就不会被屠杀，照样能够“歌舞升平”，和日本人和平相处而无忧地生活了。在这部片子中，敌占区的老百姓完全是麻木不仁，整个就是“有奶便是娘”，中国人的骨气、民族气节丝毫不见，唯一的反抗就是那个终日躺在床上的疯子，那里不知道是姜大导演又有什么好的寓意。
姜文本人在此片中的表演，能够说是无可挑剔的，就算是其特有的黑白风格设计、最后男主人公被砍头才出现色彩，也是独具匠心、震撼人心，但作为导演，他导演的这部片子无疑是失败的。一个好的电影导演在拍摄一部片子之前，就应最先思考好你要告诉观众什么，要观众看了电影后能够明白什么道理，而不是看完电影后稀里糊涂的一头雾水。就算是你不为老百姓的需求拍电影，你至少也就应为投资者思考思考，不知道《鬼子来了》这部片子的投资者，是不是一开始就准备将投下的钱让我们姜大导演自己娱乐娱乐的？这部片子最后不能公映，损失的不是电影观众，也不是姜文姜大导演（相反拍出禁片后，导演的名气有可能变的更大了，因此才有些不良导演在不停地拍摄禁片，如田壮壮、张元、王小帅等），损失最大的是那些影片的投资者，他们成了姜大导演玩“艺术”的牺牲品。
不论姜文承认不承认，《鬼子来了》这部影片的被禁，对他自己的影响还是巨大的，到目前为止他还没有办法用更多的片子来证明自己是一个优秀的导演，这么多年来他只导演了三部电影，还是不得不干自己的老本行，继续演电影。也许他只有在弄清楚“电影是为谁而拍？”这个问题后，才会有投资者请他拍电影了。
当我从让子弹飞被姜文感染之后，我不禁对他以前拍过的三部电影产生了极大的兴趣，像这样一个特立独行，才华横溢的人他所拍摄的电影到底是什么样的，引起了我极大的好奇，在听到李萍老师及室友的强烈推荐之后，我观看了《鬼子来了》，继而在姜文的让子弹飞给我留下的深刻印象之后，我又一次被打动、被折服。虽然它不是一部令人愉悦的电影，尽管影片中不乏令人发笑的情节，但是它所留给我们品尝的苦涩，留给我们体味的悲伤，留给我们痛定思痛的空间，是每个看过的人都不得不深思的。虽然它遭到封禁，但是它带给人的深思考和姜文所追求的真史实、真情感无疑对我们的教育好处是无比巨大的。正是正因有了这部电影，才使我明白了“战争与人”的残酷，才使我对人性有了更深的了解。
剧情(简介)：抗日战争期间，北方偏僻乡村挂甲台的村民马大三(姜文)某日遇上了一个平生未遇的难题。一个陌生的“我”将两个黄麻袋放在他家，并声明年三十会取走，麻袋里装着一个日本鬼子和一个汉奸翻译，厚道的马大三不知该如何处理这两个敌人。6个月过去了，“我”没来取人，如何精心看管这两个俘虏，又防止鬼子查觉的问题难坏了大家。村民们要求马大三解决掉这两个鬼子，但马大三却下不了手。一番波折，长期受到精心照顾的鬼子，渐渐消除了敌意，鬼子表示愿意以几车粮食来换取自由，这样既能够救济正陷于饥荒中的村民，又能够免去大家的苦恼。大家坚信了这个在他家住了多时的鬼子，同意了交换，但出乎意料的是，在为欢庆举办的宴会上，日本兵对村民展开了残忍的大屠杀并放火烧毁村庄，只有马大三和鱼儿幸免于难，当他们摇船回来的时候，冲天的火光映在马大三的眼中只剩下了空洞。日本天皇宣布投降，国民党军队接管了日军大部俘虏，一个雨天，马大三假扮成烟贩手持利斧冲进日军俘虏营，见人就砍，鬼子死伤数人，而他最终被国民党士兵所擒，被判处死刑。执行死刑的正是那个与村民们以前朝夕相处的鬼子花屋小三郎，当花屋手起刀落的时候恻隐之心无法压抑，他唯一能做的就是刀下得利索一些。马大三的脑袋就这
么滚落了，在地上转了九圈半，眼珠子冲花屋眨了眨，嘴角子上翘如刘爷形容自己杀人一样–“含笑九泉”了。从总体上来说，鬼子来了的叙事既复杂荒诞出人意料又不失紧凑流畅与真实，在故事的每一处发展与转折中都隐匿着极为丰厚而繁杂的人性资料，正是正因他对人性的深刻剖析，才使我由衷的喜爱拜服这部电影，在此表达我的一些感受。
影片中的“我”这个形象，就应说在电影中并不是那么重要，在我看来，他只是起到了引出离奇的故事，并使电影的某些段落能够衔接的作用。而真正重要的则是以马大三为首的那些村民以及那些日本人的形象，透过中国人和日本人的碰撞，从而让我们挖掘出隐藏在其中的人性。以前体验过农村生活的人会知道，农民大体上都是淳朴而安于现状的，从古至今，农民一向都是受压迫的对象，久而久之使他们构成了温顺贤良的品格，因此当日本人侵略中国的的时候，农民学会了忍让，为了赢得生存他们学会了妥协，当鬼子没有烧杀掳掠的时候，他们便不会奋起反抗。影片中挂甲台的村民对这一史实做了真实的阐释，在那个被日军牢牢把持的小地方，鬼子对村民实行“和平”的奴役，习惯了被压迫的村民麻木了，他们为了生计这样的眼前利益而过分乐观的活着。小镇上唱曲的在集市上宣扬着皇道乐土，教育众人中日“八百年前是一家”。人们见了鬼子一口一个“森塞”。马大三等村民胆小的不敢杀掉被俘的鬼子，费尽周折请刽子手代劳，却得到鬼子命不该绝的结论，最后村民与鬼子达成了一致–用人换粮，欢天喜地的换来了一场屠杀的盛宴，这一切的一切，都是对那段时期的历史实事求是的反映，对人性真实的刻画，看过之后，让我触目惊心，气愤十分，尤其
是影片中花屋小三郎的那句“我此刻最后明白了你们这么长时刻打不赢这场战争的原因了。”深深的刺痛了我，然而现实就是如此，我无法亦不能否认。姜文欲还人们一个他所认同的真实历史的记忆，他正是透过对真实历史的再现警醒我们去直面我们一向在回避的东西，他的良苦用心让我备受感动。
我为什么要拍“鬼子戏”?姜文说：这部电影不仅仅是再现日本军队当年的暴行，更是出于一种警世的职责。在这部影片里，日本军屠杀的是真正的中国老百姓、中国平民。而事实上，当年日本军也确实杀过很多中国老百姓。我的老家唐山就发生过这样的惨案。我想透过这部影片告诉日本观众：你们要真正应对这段历史，别想再否认。我也想以此告诫中国观众：应对恶人，我们不能无端地报以善良。应对这些已经发生的事实，中国人和日本人都就应有一个正确的认识，才能避免这种事再发生(《姜文关于日本的十个为什么》)。影片中有两个场景真实的刻画了鬼子的暴行：一是炮楼里的两个鬼子溜出来想吃鸡，老兵教新兵如何粗暴的对待中国人，如何利用自己手中的刺刀，并说“对付支那猪就只有用这种办法”；二是小三郎在鬼子和百姓的联欢中得意忘形，对中国人大声说着“大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿”，然后他在队长激将下，兽性大发对养活了他半年的村民们举起了屠刀。姜文将鬼子们的武士道精神和对中国人的残忍施暴的一面生动形象的刻画出来，由此让我们真切看到其人性极其匮乏和阴暗的一面，体会到这样深刻的人性剖析，我不能不被他折服。
“日人花屋小三郎，去年腊月来吾乡。挟风带雪，神色惊惶，衣容不整，兼有枪伤，何人送之，我等不详。六月有余，寒来暑往，我等村民，仁义心肠，鼎力相帮，节衣缩食，悲苦难当，着急上火，没齿不忘。花屋感恩，允我口粮，两大车整，报答有方。我等笑纳，各得所偿。花屋汉臣，归还日方，自此之后，两不相伤。立下此约，中日两方。”当我听到这段契约时，真有一种想哭的冲动，中华文化的精粹，中国世代相传的美德，“以心换心”的“仁心”，用在了这样一个讽刺的场合，不能不让人感到悲哀。挂甲屯村民自以为善待(不杀，借白面给他们包饺子，宁愿自己挨冻而把棉被裹在’囚室’的柱子上，以防花屋撞头自杀)了鬼子，便期望得到礼尚往来的回报，这是何等的可笑，中国人传统观念里的以德报怨，到了那里便不折不扣的成为了软弱和愚昧，又是何等的可悲。“中国的老百姓，向来不惮于反抗的。只要你给他们地种，让他们活，他们就像陷入沼泽的人，只要鼻子还露在外面，能喘气，就不愿意动一动。中国人，只要做稳了奴隶，就知足了。真是万劫不复。”鲁迅先生的这段话一针见血，再加上“好死不如赖活着”的传统的死亡观念，想要“活着”的现实追求，压抑的实在是让人难以忍受，可悲、可怜、可叹！
当马大三在花屋的屠刀下人头落地、“含笑九泉”时，当那一幅黑白鲜明的画面转换成最终的鲜红时，鬼子来了迎来了它最悲壮的结局。为什么姜文将整部电影拍成了黑白，唯有结局那一抹鲜红，不是正因形式，而是正因资料，我们能够明白那红为红色的血或红色的旗帜，姜文借助红警醒我们，让我们认清了现实的残酷，这是不容抹杀的。鬼子来了犹如一个关于我们民族性格与命运的寓言，它呈现出一种前所未有的真实性与普遍性，并由此引发出我们对中日民族性格冷峻的剖析与思考，当我们认识到我们民族的精神弱点，深刻的了解了人性，更深的体会了对恐惧、对爱、对死亡的感受，我们才真正看懂了鬼子来了，而它的全部好处也就在于此。感谢姜文，感谢“为了忘却的纪念”。
序言:我一位懵懂的17岁少年，涉世未深，热爱着电影！在我的价值观里，我把每一部电影看作是一个世界亦或是一个社会，是能让我望清这现实世界的重要渠道。姜文，一个颠覆我世界观的男生。《鬼子来了》让我陷入极度的深思熟虑。
序言:姜文的四部曲为什么我只写鬼子，原因很简单。对于阳光，我这个90后说实话我能在此得到的共鸣没我想的那么精彩。（毕竟姜文是我爸爸那辈的）而太阳，我的天！这实为旖旎的凤毛麟角之作！其精美之处是我真的难以吸收、消化的。我不是真的想望尘莫及。子弹虽是我最喜爱的，可我为什么不写，我坚信各位尼玛们就应清楚姜文为什么会拍出像子弹这样的电影。
鬼子我看了不下3遍，所明白的真的是少之又少，我也像大多数人那样结合资料看电影，才最终有点头绪。然后像滚雪球那杨越滚越大啊！欣赏《鬼子来了》我微微地总结了下，我觉得首先就应理清鬼子的性质或者说我们换个角度在《鬼子来了》里偷窥下鬼子的概念。
影片大部分用的是黑白胶片，想必大家都知道那里有不少的文章。但我想说的是大家不妨能够联系下黑白默片。黑白就是失去了颜色，没有缤纷五彩，那就是单调、枯燥。影片被分为黑色幽默一类，为什么不言明为黑色警戒呢？1945年的中国民众暗无天日，1945年的中国萎靡不振。（以下省略民众几千字，我想你就应懂）
看完鬼子后，我大胆的坚信大多数人和我一样《鬼子来了》里的日本鬼子完完全全颠覆了日本人在我们心中的传统形象。这没什么大不了的，我们都曾是祖国四化教育的小红花啊！而《鬼子来了》又作为另类片在大陆禁播，我就想这必须没广电局搪塞的那么简单。理所当然的我顺便查了下资料，之后相中了一本书——《菊花与刀》（请各位同志们别想歪，正因我身边人第一反应都是那样的）我立刻网购了本，很运气居然是现代版还带插图的，不是那种特古董的。看完《菊花与刀》我才知道什么叫恍惚间的醍醐灌顶，日本这个大和名族在我认识中才有个明显的轮廓。菊花是日本皇室的象征，而刀是日本武士至死都不可或缺的一不分。日本人就正如菊花与刀这两个意象所表达的那样，是颇具矛盾的民族：好斗又温和;黩武又爱美；桀骜有谦逊；顽固又善变；勇敢又怯懦；保守又开明。我想这大致就应很好解释为什么片头中海军军官会与孩子们相处得如此融洽，花屋小三郎为什么会一口答应村民的粮食条件，酒冢队长为什么会在沉重中爽快地答花屋所欠的债而不是立马地爽约，而为什么影片最后的日本鬼子会疯狂屠杀无辜的村民血洗挂甲台。其实我很想给姜文一个忠告，为什么不让观众们把《鬼子来了》和《菊花与刀》相结合起来去阅赏。鬼子就会变
得如你想象中的那般开门见山。
“鬼子”在中国这特有的贬义性名词通常是指外国人的，因此为什么会有洋鬼子、日本鬼子这一类的说法。那照如此的说法，为什么《鬼子来了》的片名不叫《日本鬼子来了》呢？难道纯粹是为了顺口点，好听点吗？我真的真的想了好久好久。我就想到戴帽子为什么不叫穿帽子，正因中国的传统里没有穿帽子一说，这是特有的。那《鬼子来了》里的鬼子也必须很特殊，那肯定就不是日本鬼子了，日本鬼子在影片里就是个不折不扣的幌子，就一群跑龙套的。我忽然想到把“鬼子”与“来了”分开来试下，着重后者的我注意到了全片的龙眼——花屋与董汉臣的意外降临。既然鬼子不是花屋那是董汉臣吗？不！绝对不可能，“鬼子”是一个群体性代名词，那全片的总主旨就意外明了了。毫不夸言的说鬼子就是中国人自个！（这正如许多影评所点明的那样已经如雷贯耳，但我还是很想再点亮一次）
整部影片对我最大的冲击力还远不止这些，电影中一位位中国村民的种种性格与形象一遍又一遍地带着惊涛骇浪之势刺激着我的耳目。《鬼子来了》毫无任何嘉勉性的传奇，充其量只有马大三的末路觉醒罢了。（每每看到这个情节我总会联想到《我是传奇》，两部影片都有着异曲同工之妙，充斥着末路英雄的凄怆感，而一将成往往都有着万骨枯。）在我看来《鬼子来了》就是纯平民电影。但是越平民就越现实，越现实我就越害怕。时不时的我就仿佛能看到电影中某些村民的影子就出此刻我身边，甚至是我自己的身上。如此现实，我就好像能与此牵手入眠，相伴与门前看云卷云舒。上句话好像显得我很闲适，那是我还未曾发觉，驰废于世事。此刻我能看得见，摸得着这活生生的恐惧。姜文透过鬼子冒着天下之大不韪模拟出了中国平民在没有GCD和GMD的糖衣炮弹下方对窘境所表现出的怯懦和腌H。马大三的末路觉醒我们也如一如十的看在眼里。不知你有没有在意，影片里一味说着“是福不是货，是祸躲但是”诸如此类话语的五舅姥爷，“我出了村，就过了河”的六旺，还有那三翻五次不敢下杀手的马大三，不就一一在我们身边，亦或说我们在无止境地上演着他们的主角。
我甚至有时候觉得姜文拍的鬼子实在是太过分了。不是你拍的鬼子不好，而是你拍的不是时候。就像拿破仑其天赋，奇事我们是耳熟能详，是少有的以少胜强的例子。但为什么会有滑铁卢之完败，就是正因资本之势还没强大到能够打败封建之顽力。而我坚信着姜文不会没有丝毫的远见，而是一时的意气用事，更或是年轻的好强。完完全全能够忍到时机成熟之际，再让鬼子震撼问世。
在我看完鬼子后的好一段时刻里我一向纠结于七爷这位戏份并不多的主角上。他是疯七爷吗？是，绝对是！但他疯得最果敢、最刚毅、最“睿智”。为什么挂甲台的村民们不照七爷说的“一手掐巴死俩，拧成麻花，刨坑埋喽！”呵呵，如果照这样的剧情发展的话，这电影就没法拍了吧。我想想这就应是姜文一种极其极端的表现手法吧！
人性这一从古至今都没太研究出什么道道的话题还轮不到我发表什么言。亲日也是我们最嗤之以鼻的，最最要不得的。但我最后想说的是为什么我们不能够想小日本那样有目的、有明理地学习一切于己有利之技的态度呢？亦或说中国原则到足以睥睨世界民族之林的地步呢？
:我不再将做下一个马大三！
《鬼子进村》观后感作文
看了这部影片，我不禁开怀大笑。
这部影片主要讲述了抗日战争时期，为了保护从日军手里夺回来的国宝——金佛的头像，八路军、老百姓和机灵又聪明的两个儿童与可恶的日本小鬼子斗智斗勇，最后终于国宝运送出了石桥村，送到了安全的地方，并消灭了占领石桥村的日本鬼子。
看完影片，我的感触很深。中国人不可以、也不能被威胁，我们一定会奋起反抗的，因为我们每个中国人的心里都有一个信念，就是干掉所有的日本鬼子让他们在我们国土上举起双手投降，然后像老鼠一样灰溜溜地逃出我们神圣而又伟大的领土。我们生长在这里，每一寸土地都是我们国家的。如果有侵略者要强占去，顶天立地的中国人民一定会和他们拼命到底的`，对他大喝一声举起手来。这部电影充分体现了中国人民团结一心痛击侵略者的决心、智慧和勇气。面对强敌，只要团结一心，发挥自己的聪明才智，勇敢面对就没有克服不了的困难，就没有打不败的敌人。
侵略者就是应该死无葬身之地，才能让中国人过上永远安稳的，快乐的日子。
看到《嗨起，打他个鬼子》这个题目，我便想起了我国抗日战争中这段艰苦的历史。
这部电影主要讲的是：抗日战争中，日本有一个极大的阴谋—–在中国建一个大型的停机场，派出了一股日军小分队去勘察地形，日军来到一个叫班家寨的村子，开始了他们的计划。当时村里一对新人结婚大喜，鬼子装做友好的样子，给他们送来了一头猪，表面上说要和中国人做朋友，其实就是想要霸占村子。当然，我们中国人也不是吃素的，日军要求一个叫班恩贵的老人带他们看山，班恩贵想知道这帮小日本的阴谋到底是什么就想方设法套他们的话。其他村民也没闲着，他们靠着智慧杀死了几个鬼子，但也有人牺牲了。在那一刻我却被感动了。
村民们渐渐明白了鬼子的阴谋，于是开始了他们的计划，他们就用简单的竹签做成武器来对付鬼子，当中有个叫阿霞的人，她是个不简单的女人，在战斗的`紧要关头，她历经艰辛，找到了中国共产党的队伍告诉了他们村里发生的事情，在共产党的帮助下，他们终于打败了鬼子。
我哭了，为贵叔，为阿霞，为牺牲的村民，为千千万万为求得民族解放而战斗着的勇敢的中国人，他们是英勇的，是不可战胜的，是我心中的英雄啊!
一直以来，父母过着平淡的生活，却把平淡之外的富贵留给了我们：我们有满箱子的花花绿绿的衣服，华丽又时尚;我们有满桌子丰盛的菜肴，可口又营养;我们还有……。这美好的一切从哪里来?父母，家，国家，共产党!没有共产党就没有新中国，没有富强的国家就没有这一切啊
抚去历史的尘埃，永远要坚强，即使翅膀折了，心也要飞翔!——-后记
今天，在学校看了电影今天，在学校看了电影《嗨起，打他个鬼子》，讲的是，一个地形很好、风景很好穷寨子，日本鬼子想占领这个地方打八路，日本鬼子想跟那些村民处好关系，交朋友，这时主人公，一个老头，日本人让他当向导，给日本人指路，那个老头千方百计给日本人设计陷阱，让日本人死，日本人已经死了一支军队，死了好些人了，最后日本鬼子怀疑他国，警觉他，把老头抓起来了，最后，那些村民跟日本打起来了，村民成功了，日本鬼子都死了，但是老头也死了。
还有一个人，我很崇拜，我忘了他的名字，打日本鬼子的时候，他中了枪，然后日本鬼子从后面追上来了，他让其他人都快走，他自己中枪死了。
在这个电影里，我最崇拜的是那个老头，他机智、勇敢、不鲁莽，见机行事，不怕牺牲，敢与日本鬼子对抗，不被金钱诱惑的精神，我也崇拜那个不知名字的人，他宁可牺牲他一个，也不让大家落难!我应该学习老头机智勇敢，敢于与敌人抗衡，也应该学习那个不知名字的人的大舍己救人的精神!，讲的是，一个地形很好、风景很好穷寨子，日本鬼子想占领这个地方打八路，日本鬼子想跟那些村民处好关系，交朋友，这时主人公，一个老头，日本人让他当向导，给日本人指路，那个老头千方百计给日本人设计陷阱，让日本人死，日本人已经死了一支军队，死了好些人了，最后日本鬼子怀疑他国，警觉他，把老头抓起来了，最后，那些村民跟日本打起来了，村民成功了，日本鬼子都死了，但是老头也死了。
还有一个人，我很崇拜，我忘了他的名字，打日本鬼子的时候，他中了枪，然后日本鬼子从后面追上来了，他让其他人都快走，他自己中枪死了。
在这个电影里，我最崇拜的是那个老头，他机智、勇敢、不鲁莽，见机行事，不怕牺牲，敢与日本鬼子对抗，不被金钱诱惑的精神，我也崇拜那个不知名字的人，他宁可牺牲他一个，也不让大家落难!我应该学习老头机智勇敢，敢于与敌人抗衡，也应该学习那个不知名字的人的大舍己救人的精神!
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