中国古建基本知识荟萃

2013-08-28  谁与争feng

摘要:古建筑照明频道2013年1月频道策划,从中国古建筑着眼,浅谈中国古建筑思想、分类、风格、照明手法及案例赏析。

  建筑,被称为“凝固的音乐”,音乐家贝多芬、文学家歌德、雨果都很喜欢这一妙喻。如此说来,古建筑也就是“凝固的古典音乐”。分布在全世界不同国度的古建筑群,宛若一个个音符一段段序曲,演奏着历史的遗声。那些清幽的中国古代园林,那些悬殊的西洋古代建筑,都记载着厚重的历史,打上了时代的烙印,成为了天地间无字的古籍。

 中国古建筑思想

  建筑是智慧和文明的结晶,是历史沧桑的见证,更是文明和思想的外现。中国古代建筑在几千年的历史衍变过程中,无论是宏伟的宫殿、庄严的寺庙、幽静的园林,还是丰富多彩的民宅,都以其独特的方式言语,打上了中国传统文明的烙印,表述出了丰富而深入的中国传统思想观念。同时在这种思想的影响下,中国古代建筑在材料、结构、规划、空间及环境的选择和处理上都表现了浓郁的民族特征。

  中庸和谐

  “中庸”是中国传统思想的最高价值准绳,是由孔子提出来的。这个的观念体如今古代建筑上就是建筑的平面作对称均齐布置,规划上必须有一条严肃的南北中轴主线,起着中枢神经作用。这一格局成为中国古代各类建筑组合方式的缩影——如宫殿、王府、衙署、庙宇、祠堂、会馆、书院等。

  “天人合一”的中庸思想在古代建筑上还表现为中国古代建筑在发展中不追求房屋过高过大。因此,中国古代建筑从外型和体量上看,无论是帝王宫殿还是传统民居,总体上不断是向平面方向发展的,由间构成单体,由单体构成庭院,再由庭院构成建筑群,构成一种连续绵延于大地的感觉。

  《乐记》中说:“礼者,天地之序也……序,群物有别。”在中国古代建筑中,之所以有那么多的礼制内容,说到底是在维护封建等级制度。这一点在《礼记》有关建筑功能的论述中表达得很清楚,即所谓“以降上神与先祖,以正君臣,以笃父子,以睦兄弟,以齐上下,夫妇有别”。中国古典建筑只要充分满足这些要求,才能最终与古代中国人传统上按远近、长幼、亲疏,继而按高下、尊卑、贵贱来处理社会人际关系的行为模式同步一体。因此,中国古代建筑盲目地以建筑方式区分人的等级,以维护阶级社会的次序。

  就一座建筑群体的组成而言,如北京故宫建筑群,除了院落和轴线组合外,还必须对单体建筑的等级和名分加以界定,才能构成各得其所、相反相成的局面。从宫殿的平面布置上看也有严厉的主次、内外等级,它的外朝和内寝是完全分隔的。建筑的等级甚至在并列于大台基上的三大殿上也可以反映出来:太和殿级别最高,用重檐庑殿顶;中和殿是皇帝大朝的预备用房,就只用单檐四角攒尖顶;保和殿是宴请重臣和举行殿试之地,地位比中和殿重要,于是用了重檐歇山顶。

  在普通住宅四合院中,人伦关系反映在平面规划上。长辈住上房,哥东弟西,女眷居后院不迈二门等等。而房间的功能关系就是人际关系以及各式人等在其中的活动规律。普通在一组建筑之内,正、倒、厢、耳、门、厅、廊、偏各房都各有等级,不得高于主。即便是人死之后的坟园占地面积、坟丘高度、墓碑形制、神道石刻,以致棺椁祭器,也有严厉的等级制度。违犯这些制度,要遭到刑法制裁。如果僭用皇帝特有的形制,罪名更可至大逆。此外,中国传统建筑从全体规划到纤细的装饰,都存在着很有规律的数字等差关系。比如,间数以九间(清代扩大到十一间)为最大,依次降为七、五、三、一;进深以十三架为最高,以下递减至三架等这样的等差规则。这些规则又多是经过朝廷的法典(如唐代的《营缮令》宋代的《营建法式》等)固定上去,直接用这些数字的差别表示出不同等级人的建筑等级差别。 “外儒内道”。儒学是维护中国几千年封建统治的精神支柱。中国儒家思想特征最明显的体如今中正、礼仪方面,因此,在最具代表性的中国传统建筑中,皇宫、坛庙、陵寝、寺院、宫观以及祠堂等等,其平面规划的特点是有一条明显的中轴线,在中轴线上布置次要的建筑物,两旁是陪衬的建筑物,陪衬的建筑要划一划一,两绝对称。这种庄严宏伟、划一对称、以陪衬为主的方式完全表现出封闭、严谨、委婉的民族气质。

  古代宫殿建筑更是最高统治者经过建筑艺术来显示帝国的实力和威严的,意味王权的至尊和永久,所以中国古代宫殿强调群体气势,群体的序列有助于渲染统治王朝的威严,群体的规划有利于表现宗法等级的贵贱尊严。

  儒教有利于统治者的统治,但它过于约束人性,不能满足人的精神需求,因此,中国的古代建筑虽然外观是庄严宏伟,一切照伦理制度做事,但普通在建筑的后部都是诗情画意,构成中国古代建筑前宫后苑的格局。这内外两个完全不同的天地,就反映了中国人外儒内道的生命观。它是与道家思想倡导修身养性、追求自在潇洒、讲究气韵生动相吻合的。此外,中国古代建筑在外型艺术上构成的飘逸、流动的感觉,让中国建筑产生了翼角起翘、屋檐曲线流动形状,即便是屋顶也呈现不同的弧面,这样使建筑的分量产生的压制感消逝了,符合了道家的“气韵生动”之说。

  恒变兼容

  古代中国人认为世界是悠久的、静定的。《易传》中所谓“可久可大”,《老子》中所追求的“天长地久”“深根固蒂,长生久视”,董仲舒所谓“道之大原出于天,天不变,道亦不变”等永久观反映在建筑上,则导致“守常”认识的产生,所以我国古建筑在建筑立面笼统上,从秦到清代的两千余年中,台基、柱子加斗拱、大屋顶这三段式的基本外型荡然无存。在平面组合上也往往不分运用要求,都以单体和院落沿地面向外扩展。梁柱组合的木构框架也从上古不断沿用到清代末期。理想上,对于木材的一些弊端,古人早有认识,而且随着工具的改进,我国古代的石结构建筑技术也并不亚于同期的东方国家,这点在中国许多寺塔、石窟和陵墓建筑上可以得到见证。中国之所以惯用木材是缘于阴阳五行的传统观念,所以到了明清时期,长期的采伐使中原地区的森林耗费殆尽,这时宁可将小料用铁箍拼合,也不屑以石代木,这表现出了对传统的严厉恪守。

  如果说中国传统建筑体系的框架结构和标准是中国古人恒久思想的表现,那么中国古代建筑中榫卯结构的不同组合方式就是中国人擅长变通思想的表现。中国人自古就有“穷则变,变则通”的思想认识,体如今中国古代建筑斗拱结构的榫卯上,就是它既可以左右相连,也可以前后相接,又可以上下相叠,还可以参差组合,或加以变通而成八角、六角、圆形、扇形或其他外形。此外,中国古代建筑的屋顶构架虽然基本上只要抬梁式和穿斗式两种,但无论哪一种都可以在具体运用中不改变构架体系的情况下而将屋面做出曲线,并做出翘角飞檐、重檐、勾连、穿插、披搭等式样,这都表现出了中国古人恒变兼容的思想观念。

  尊祖敬神

  中国人崇拜祖宗,对祖宗崇拜历来得到高度注重。听说在三皇五帝时便有了祭天、祭祖的习气,到商代就出现了称作名堂的祭祀性建筑。《周礼》对此作了记载并规定了王城规划必然注重祖庙的地位,按“左祖右社”进行布置。 虽然古代社会经过宗庙的祭祖制度将人们分成了嫡子与庶子、大宗和小宗,表现了父与兄的权威,为巩固宗法等级制服务。然而,祖先崇拜又强调了同宗同祖的亲密性,给上上等级差异罩上了家庭般的和谐气氛,这又具有波动社会、凝聚血缘集团的作用。正是这种对祖先崇拜的思想观念,决定了中国古代建筑的基本模式是许多房间组合在一同的群体,是以某一房屋为中心向前后左右伸展的多组单层建筑群体。同时也决定了中国古代建筑在平面、空间上都是以“间”为单位,各单体房屋之间存在无机联系。另外,由于中国古代以农业为根本,土地是宗族赖以发祥的根本,因此房屋必须立足于土,这也排除了建筑向上发展的可能。

  总之,中国建筑在儒、道及佛家思想的影响下,既注重与自然的高度协同,表现“天人合一”的境界,又特别注重对中和、平易、委婉而深沉的美的追求;在规划、空间处理上表现等级的伦理观念,但在内在的庄严氛围下,却交错着浪漫的意韵,追求人工与天趣的一致、端庄与委婉的一致、规格化和多样化的一致,更追求理与情的一致,一切这些特征使得中国古典建筑构成一种飞动轻快、精致典雅、温馨适用,富有鲜明节拍感和民族艺术特征的独特风格而著称于世。

 中国古建筑分类

  中国古建筑的类型按照建筑物的性质与功能分类,次要有宫殿建筑、民居、礼制性祭祀建筑、宗教建筑、陵墓建筑、军事防御体系、桥梁建筑以及古典园林等类型。

  1)民居建筑

  民居建筑次要包括木构架庭院式、四水归堂式、一颗印式、大土楼、窑洞式、干阑式等。中国古民居建筑艺术除注重中国传统的审美习气外,还表现了尊卑之礼、长幼有序、男女有别、内外有分、等级、防御等旧社会宗法伦理之规。具有极高的、独特的旅游、观赏的审美价值。

  2)宫殿与皇城建筑

  宫殿是帝王居住和处理朝政的地方,是皇权的意味。在中国古建筑中是形制最高,最富丽堂皇的建筑类型。

  宫殿建筑具有规模宏大,装饰富丽堂皇,陈设豪华的特点。金黄色的琉璃瓦,配以红墙和宽大的汉白玉台基,颜色绚丽,各种雕刻精致细腻的天花藻井、汉白玉台基、栏板、梁柱以及周围的建筑小品,豪华绚丽,建筑装饰中随处可见龙的身影。因此也最能反映中国古建筑高超的技艺和独特的风格。我国目前保存较残缺齐全的次要有北京故宫和沈阳故宫。

  3)礼制性祭祀建筑

  中国古代礼制性建筑次要包括:坛庙祭祀建筑和祠堂建筑。现存的坛庙祭祀建筑有北京的天坛、地坛、先农坛;祠堂建筑有皇家宗庙--太庙,曲阜的孔庙、山西解州关帝庙以及各地的民间祠堂。

  4)宗教建筑

  中国古建筑中的宗教建筑,有汉式的佛寺、佛塔和石窟、喇嘛教的宫室式木建筑、碉房式的砧石建筑、伊斯兰教的阿拉伯式的建筑和道教的宫观庵庙。一切这些宗教建筑由于其不同的教义和运用要求,而表现为不同的总体规划和建筑式样。如少林寺的塔林、拉萨布达拉宫、北京的牛街清真寺、武当山古建筑群。

  5)陵墓建筑

  陵墓建筑是中国古代建筑的重要组成部分,是中国古建筑中最宏伟、最庞大的建筑群之一。中国古人基于人死而灵魂不灭的观念,普遍注重丧葬,因此,无论任何阶层对陵墓皆精心构筑。中国陵园的规划大都是周围筑墙,四面开门,四角建造角楼。陵前建有甬道,甬道两侧有石人、石兽雕像,陵园内松柏苍翠、树木森森,给人庄严、宁静之感。明十三陵、清东陵、西陵是其中典型的代表。

  在漫长的历史进程中,中国陵墓建筑得到了长足的发展,产生了举世稀有的、庞大的古代帝、后墓群;且在历史演化过程中,陵墓建筑逐渐与绘画、书法、雕刻等诸艺术门派融为一体,成为反映多种艺术成就的综合体,也成为今天寻古探奇的旅行成功,对旅行者尤其是本国旅行者极有吸引力。

  6)古代城防建筑

  中国古代城防建筑次要指城市城垣建筑和长城建筑。城墙上有城楼、角楼、垛口等防御工事,构成一整套坚固的防御体系。城垣建筑多已不存,现仍保留残缺的有山西平遥古城与西安古城墙。

  7)古典园林

  中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林方式,现存著名皇家园林有北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄。现存的私家园林,以苏州的拙政园、留园、网狮园等为代表。

  在一定的地域运用工程技术和艺术手腕,经过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营建建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域,在世界园林发展史上独树一帜,是全人类宝贵的历史文明遗产。

  8)桥梁建筑

  中国的古桥梁遍及祖国江河,是勤劳智慧的中国人打败大自然设置的妨碍,用本人的聪明才智和艰苦的劳动建筑的,便利了交通,点缀了江山,是中国古文明的标志。著名的有赵州桥、虹桥、五亭桥。

  中国桥梁次要包括浮桥、梁桥、索桥和拱桥。中国古代桥梁成就在东东方桥梁史占有崇高地位。

 中国古建筑风格

  一、基本风格

  中国古代建筑类型虽多,但可以归纳为4种基本风格。

  1、严肃严肃的留念型风格。大多体如今礼制祭祀建筑、陵墓建筑和有特殊涵义的宗教建筑中。其特点是群体组合比较简单,主体笼统突出,富有意味涵义,整个建筑的尺度、外型和涵义内容都有一些特殊的规定。例如古代的明堂辟雍、帝王陵墓、大型祭坛,和佛教建筑中的金刚宝座、戒坛、大佛阁等。

  2、雍容华丽的宫室型风格。多体如今宫殿、府邸、衙署和普通佛道寺观中。其特点是序列组合丰富,主次分明,群体中各个建筑的体量大小搭配恰当,符合人的正常审美尺度;单座建筑外型比例严谨,尺度合宜,装饰华丽。

  3、亲切恼人的住宅型风格。次要体如今普通住宅中,也包括会馆、商店等人们最经常运用的建筑。其特点是序列组合与生活密切结合,尺度恼人而不曲折;建筑内向,外型俭朴,装修精致。

  4、自在委婉的园林风格。次要体如今私家园林中,也包括一部分皇家园林和山林寺观。其特点是空间变化丰富,建筑的尺度和方式形形色色,颜色浓艳,装修精致;更次要的是建筑与花木山水相结合,将自然景物融于建筑之中。

  以上4种风格又常常交错体如今某一组建筑中,如王公府邸和一些寺庙,就同时包含有宫室型、住宅型和园林型3品种型,帝王陵墓则包括有留念型和宫室型两种。

  二、地方民族风格

  中国地域辽阔,自然条件差别很大,地区间(特别是多数民族聚居地和山区)的封闭性很强,所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的风格,大体上可以归纳为以下8类。

  1、北方风格。集中在淮河以北至黑龙江以南的广大平原地区。组群方整规则,庭院较大,但尺度合宜;建筑外型崎岖不大,屋身低平,屋顶曲线平缓;多用砖瓦,木结构用料较大,装修比较简单。总的风格是开朗大度。

  2、东南风格。集中在黄河以西至甘肃、宁夏的黄土高原地区。院落的封闭性很强,屋身低矮,屋顶坡度低缓,还有相当多的建筑运用平顶。很少运用砖瓦,多用土坯或夯土墙,木装修更简单。这个地区还常有窑洞建筑,除靠崖凿窑外,还有地坑窑、平地发券窑。总的风格是质朴敦厚。但在回族聚居地建有许多清真寺,它们体量高大,屋顶陡峻,装修华丽,颜色浓重,与普通民间建筑有明显的不同。

  3、江南风格。集中在长江中下游的河网地区。组群比较密集,庭院比较狭窄。城镇中大型组群(大住宅、会馆、店铺、寺庙、祠堂等)很多,而且带有楼房;小型建筑(普通住宅、店铺)自在灵活。屋顶坡度陡峻,翼角高翘,装修精致富丽,雕刻彩绘很多。总的风格是秀丽灵巧。

  4、岭南风格。集中在珠江流域山岳丘陵地区。建筑平面比较规整,庭院很小,房屋高大,门窗狭窄,多有封火山墙,屋顶坡度陡峻,翼角起翘更大。城镇村落中建筑密集,封闭性很强。装修、雕刻、彩绘富丽繁复,手法精细。总的风格是轻盈细腻。

岭南风格建筑

  5、东北风格。集中在东北山区,有相当一部分是壮、傣、瑶、苗等民族聚居的地区。多利用山坡建房,为下层架空的干栏式建筑。平面和外形相当自在,很少成组群出现。梁柱等结构构件外露,只用板壁或编席作为维护屏障。屋面曲线柔和,拖出很长,出檐深远,上铺木瓦或草秸。不太讲究装饰。总的风格是自在灵活。其中云南南部傣族佛寺空间巨大,装饰富丽,佛塔外型与缅甸类似,民族风格非常鲜明。

  6、藏族风格。集中在西藏、青海、甘南、川北等藏族聚居的广大草原山区。牧民多居褐色长方形帐篷。村落居民住碉房,多为2~3层小天井式木结构建筑,里面包砌石墙,墙壁收分很大,下面为平屋顶。石墙上的门窗狭小,窗外刷黑色梯形窗套,顶部檐端加装饰线条,极富表现力。□嘛寺庙很多,都建在高地上,体量高大,颜色强烈,异样运用厚墙、平顶,重点部位突出大批坡顶。总的风格是坚实厚重。

  7、蒙古族风格。集中在蒙古族聚居的草原地区。牧民居住圆形毡包(蒙古包),贵族的大毡包直径可达10余米,内有立柱,装饰华丽。剌嘛庙集中表现了蒙古族建筑的风格,它来源于藏族□嘛庙原型,又吸收了临近地区回族、汉族建筑艺术手法,既厚重又华丽。

  8、维吾尔族风格。集中在新疆维吾尔族居住区。建筑内部完全封闭,全用平屋顶,内部庭院尺度亲切,平面规划自在,并有绿化点缀。房间前有宽敞的外廊,室内外有细致的彩色木雕和石膏花饰。总的风格是内部朴素单调,内部灵活精致。维吾尔族的清真寺和教长陵园是建筑艺术最集中的地方,体量巨大,塔楼挺拔,砖雕、木雕、石膏花饰富丽精致。还多用拱券结构,富有曲线韵律。

  三、时代风格

  由于中国古代建筑的功能和材料结构长时期变化不大,所以构成不同时代风格的次要要素是审美倾向的差异;同时,由于古代社会各民族、地区间有很强的封闭性,一旦遭到外来文明的冲击,或各地区民族间的文明发生了急剧的交融,也会促使艺术风格发生变化。根据这两点,可以将商周当前的建筑艺术分为3种典型的时代风格。

  1、秦汉风格。商周时期已初步构成了中国建筑的某些重要的艺术特征,如方整规则的庭院,纵轴对称的规划,木梁架的结构体系,由屋顶、屋身、基座组成的单体外型,屋顶在立面占的比重很大。但商、周建筑也有地区的、时代的差异。春秋战国时期诸侯割据,各国文明不同,建筑风格也不一致。大体上可归纳为两种风格,即以齐、晋为主的中原北方风格和以楚、吴为主的江淮风格。秦一致全国,将各国文明集中于关中,汉承继秦文明,全国建筑风格趋于一致。代表秦汉风格的次要是都城、宫室、陵墓和礼制建筑。其特点是,都城区划规则,居住里坊和市场以高墙封闭;宫殿、陵墓都是很大的组群,其主体为高大的团块状的台榭式建筑;重要的单体多为十字轴线对称的留念型风格,尺度巨大,笼统突出;屋顶很大,曲线不明显,但檐端已有了“反宇”;雕刻颜色装饰很多,题材诡谲,外型夸张,颜色浓重;重要建筑追求意味涵义,虽然多有宗教性内容,但都能为人所理解。秦汉建筑奠定了中国建筑的理性主义基础,伦理内容明确,规划铺陈伸展,构图划一规则,同时表现出质朴、刚健、清晰、浓重的艺术风格。

  2、隋唐风格。魏晋南北朝是中国建筑风格发生严重转变的阶段。中原士族南下,北方多数民族进入中原,随着民族的大融合,深沉的中原文明传入南方,同时也影响了北方和东南。佛教在南北朝时期得到空前发展。随之输入的佛教文明,几乎对一切传统的文学艺术产生了严重影响,添加了传统艺术的门类和表现手腕,也改变了原有的风格。同时,文人士大夫退隐山林的生活情趣和田园风景诗的出现,以及对江南秀美风景地的开发,正式构成了中国园林的美学思想和基本风格,由此也引伸出浪漫主义的情调。隋唐国内民族大一致,又与西域交往频繁,更促进了多民族间的文明艺术交流。秦汉以来传统的理性精神中糅入了佛教的和西域的异国风味,以及南北朝以来的浪漫情调,终于构成了理性与浪漫相交错的盛唐风格。其特点是,都城气派宏伟,方整规则;宫殿、坛庙等大组群序列恢阔伸展,空间尺度很大;建筑外型浑厚,轮廓参差,装饰华丽;佛寺、佛塔、石窟寺的规模、方式、颜色异常丰富多采,表现出中外文明密切交汇的新颖风格。

  3、明清风格。五代至两宋,中国封建社会的城市商品经济有了巨大发展,城市生活内容和人的审美倾向也发生了很明显的变化,随之也改变了艺术的风格。五代十国和宋辽金元时期,国内各民族、各地区之间的文明艺术再一次得到交流融汇;元代对西藏、蒙古地区的开发,以及对阿拉伯文明的吸收,又给传统文明增添了新颖血液。明代继元又一次一致全国,清代最后构成了一致的多民族国家。中国建筑终于在清朝盛期(18世纪)构成最后一种成熟的风格。其特点是,城市仍然规格方整,但城内封闭的里坊和市场变为开敞的街巷,商店临街,街市面貌生动活泼;城市中或近郊多有风景胜地,公共旅游活动场所增多;重要的建筑完全定型化、规格化,但群体序列方式很多,手法很丰富;民间建筑、多数民族地区建筑的质量和艺术程度普遍进步,构成了各地区、各民族多种风格;私家和皇家园林大量出现,造园艺术空前繁荣,造园手法最后成熟。总之,盛清建筑承继了前代的理性精神和浪漫情调,按照建筑艺术特有的规律,终于最后构成了中国建筑艺术成熟的典型风格——雍容大度,严谨典丽,机理清晰,而又富于人情趣味。

  秦汉、隋唐、明清3个时期相距工夫基本相等,它们是国家大一致、民族大融合的3个时代,也是封建社会前、中、后3期的代表王朝。作为正面地、综合地反映生活的建筑艺术,这3种时代风格所包含的内容,显然远远超出了单纯的艺术范围;建筑艺术风格的典型意义和它们的反映功能,显然也远远超过了建筑艺术本身。 

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