横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)

2017-01-12  金凤山人

学米笔记六

文 | 安祥

五、米芾捺画见俯仰

到今天这一篇,米芾的“横竖撇捺,别有洞天”应该画上了句号。我们今天重点来看看米芾的捺画。

网下流传一个米芾专心练捺的故事:

米芾早年特别喜欢王羲之的字,天天照着写,达到了以假乱真的程度。但是捺画怎样也写不好。一天,他又一遍又一遍地练“捺”,胳膊练酸了,手指练痛了,还在一笔一笔地写。

他的夫人来催他吃饭,叫了几声不见答应,就上前拉了一下他的胳膊,笔正好落在纸上,米芾一看,高兴地叫起来:“拉得好!拉得好!”夫人被弄得莫明其妙。

米芾感激地说:“我练了这么多年的‘捺’,都没有长进,你这么一拉,可帮了我的大忙啦!”他连饭也不吃了,借夫人这一臂之力,继续练起“捺”来。不久,他的“捺”越写越好了。

不管此故事真假如何,但米芾在书法练习上确是很用功的(参见:从《元日帖》看米芾临书态度)。我们纵观米芾在《方圆庵记》、《苕溪诗》、《蜀素帖》等早期和中年的作品,对捺画的拓展表现了其对传统的深入把握,以及自我个性的充分张扬。在承继楷法捺画一波三折基本特性的基础上,米芾捺画更显示出了自我的风貌,新奇而又充满变化。可以说,捺画也是米芾行书的一大特征

为整理方便,本文次要从《蜀素帖》中将捺画予以归类,用这些方法去总结《苕溪诗帖》中的捺画应该也大体不差多少。经过这样的总结,我们至少可以进一步加深对米芾捺画写法特征以及捺画法理的理解,从而在我们临创时加以自创,并起到举一反三的作用。

米芾捺画的总结:

细查米芾的捺画,一个比较明显的特征是,根据字体的个性特征寻求变化和对比,因此你可以在他的任何一幅作品中,看到千姿百态的捺画。

平捺与平反捺

平捺也可以理解为横捺,普通逆锋行笔,运转到中部时略微提笔,收笔时重按,表现一波三折的笔意。

为了表现用笔的丰富性,米芾平捺往往还有反向的收笔方式。平反捺的起笔较重,行笔到中段时笔锋稍提,收笔时略顿,笔意向下。这个捺画具有很明显的米芾特征。

横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)平捺,一波三折明显,收笔前重按,后提笔向上回收。

横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)平反捺,一波三折明显,收笔重按向下。

但是,为了表现更多的变化,除了收笔的顿笔向下方式外,这种平反捺,还会以重起笔,轻收笔的方式呈现,如:

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直反捺与曲反捺

写直反捺时,起笔略有谢度,但保持中锋,入纸后向右下行笔,收笔时略顿回锋。米芾在处理直反捺时,往往就势捺出,不做明显提按。如下面的“衣”“激”等字。

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而写曲反捺时,多从上一笔的收笔处顺势带出,线条上表现出曲度变化,充满了米芾张扬的个性。

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短捺与变捺为点

米芾的短捺写来可谓轻松随意,他常常将长捺一点成捺,潇洒自然。笔画或顿笔如点,或形短而粗。尤其值得赞赏的是,即便是一个短捺,米芾也表现出或方或圆、或长或短、或轻或重、或大或小的千变万化,,表现出他在外型上的孜孜追求。试看几例:

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斜捺与斜反捺

米芾斜捺多以露锋起笔,向右下角行笔,普通在收笔时重按发力。但也会根据每个字的不同,做出轻重缓急的变化。

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而对应的斜反捺,则反向而行,行笔中渐行渐轻,自然收笔而不做作。这种收笔特征在米芾的捺画中变现得也很突出。

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米芾捺画的俯仰之变

米芾捺画的变化之多,几乎令人叹服。在整理这篇文章时,我将《蜀素帖》一切的捺画字都整理在一同,观其形貌之变,可谓气象万千,无法用一文概括。而如果细心分析,我想用俯仰之变来概括一下,似乎也能囊括不少。

俯仰开合,是书法结体中的一个重要规律。如果在一个字里出现两个以上捺画,我发现米芾基本是用俯仰的规律来化解这一成绩的,我们看看如下几个字:

横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)出现了两个捺画,第一个捺画收笔向上,起到仰的作用,而第二个捺画用的是反捺,笔意向下,起到俯的作用。一俯一仰,做了恰当的变化。

横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)逢字也是两个捺画,且都是平势。第一捺收笔向下,第二捺下笔后由重到轻,收笔略向上提,表现出呼应的俯仰关系。

千变万化的米芾捺画形状

可以说,米芾捺画之丰富,形状之多变,无法以一文尽述。让我们一同再欣赏一下米芾更多的捺画写法。

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当然,更多的欣赏和领会,还是要结合其作品,我们最后选取《蜀素帖》中捺画变化比较多的一行,作为本文的结尾吧。

横竖撇捺,别有洞天(米芾捺画见俯仰)

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