横竖撇捺,别有洞天(米芾竖画的随机生发和曲度之美)

2017-01-12  金凤山人

学米笔记四

文 | 安祥

四、米芾竖画的随机生发和曲度之

之前谈到了米芾写横画时的一画三折。其实,在米芾行书的竖画中,这样的一画三折景象异样存在,我们文中继续。

今天我们还是着重从笔法的角度梳理米芾竖画的一些特征。

顺锋竖

米芾很喜欢用这种笔锋自上而下顺势入纸下行而构成的顺锋竖。我们先看看几个例子:

横竖撇捺,别有洞天(米芾竖画的随机生发和曲度之美)

满字的两竖,均是顺锋直接入纸,直爽自然。

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将字左竖,顺锋起笔,调锋后中锋直下。

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申字竖画如尖刀入纸,锋利流畅。

可以说,米芾就势构成的顺锋势,就像一把尖刀,锋利直爽,流畅自然,这不只进步了书写的速度,添加了行笔的流畅,也进一步加强了书写性。

逆锋竖

米芾的逆锋竖多在起笔是用转笔成圆的方法来写,使得笔形厚重饱满。

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土字的竖画逆锋起笔,但有裹锋转笔的动作。

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中竖逆入转笔,中锋直下。

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年、郡、华三字都是典型的悬针竖写法,逆入,而后中锋直下,收笔出锋,毫不犹疑。

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两头一竖,逆锋入纸,中锋直下,呈垂露竖形状。

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短竖粗而敦厚,写得斩钉截铁。

侧锋竖

侧锋在米芾的手中好像一件随手的利器,手到擒来,在挥毫的时分不调锋,不逆行,直接切笔入纸,直行而下,但他又能迅速扭转笔势,回归中锋。所谓“侧锋取妍,正锋立骨”,米芾真是运用得驾轻就熟,这使得他的笔意愈加丰富,笔法充满变化。

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侧锋入纸,但迅速调整笔锋,笔画由粗到细。

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异样是侧锋取势,行笔中回归中锋。

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侧锋起笔,竖画左斜。

竖画的变化

自然,变化是米芾书法中不变的法则。异样是竖画,在不同的情境下,他总是能随机生发出各种不同的形状来。在竖画的地位、长短、轻重、角度等等方面,米芾无所不用其极。而在竖画的组合上,米芾异样行其变化之能事,或左倾或右斜、或粗或细、或长或短,或高或低、或顺锋或逆锋、或笔直或弯曲,不一而足。

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两个竖画,一曲不断,一底一高。

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左右两竖组合,一细一粗,一正一斜。

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左右两竖,一短一长,起笔一逆锋一顺锋。

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左竖顺锋入纸,短而干脆,右竖上细下粗,呈柳形状,左高右底,层次分明。

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左竖粗而直,右竖曲而斜。

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最后一竖,刚柔相济,既如铁线普通有力,又如风摆杨柳普通婀娜。

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异样是悬针竖,羊字的一竖却往左斜。

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最后一竖,变勾为竖,笔画由细到粗渐变。

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左边月字,变撇为竖。

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多竖组合,每个竖的形状都不同。

竖画的曲度之

可以说,米芾竖画中最有特点的是,在笔画角度的处理和变化上。米芾率性而为,在曲度的变化上不断是独具一格的。这种曲度变化正如我们前文所说的“一画三折”,极尽神韵。这种例子太多了,这里仅举几例。

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中竖不是垂直而下,而是带有一定的弧度。

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最后一竖,直中带弯,风姿绰约。

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最后一竖右斜而下,笔画由粗到重,直中带曲,新意层出。

米芾在《自叙贴》中说:

“‘三’字三画异,故作异,重轻不同,出于天真,自然异。”

这里的“异”就是指不雷同,要变化。不只轻重不同,粗细不同、长短不同,而且要天真自然,无刻意做作乃佳。我们在他的一竖之内,就能领会到这种无刻意的做作,一种变化中的度曲之

最后,我们从《蜀素帖》中找出充满竖画变化的一行字来结束本文。

横竖撇捺,别有洞天(米芾竖画的随机生发和曲度之美)

未完待续……

【作者注】这个系列是本人平时学习米芾的读书笔记整理,之前还发过三遍文章,可以作为系列来阅读,并希望读者进步宝贵意见,共同讨论进步。

本文为头条号作者发布,不代表今日头条立场。

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