360doc--金凤山人的文章_克莉丝汀娜·碧曼诺娃(文摘精选) 360doc--金凤山人的文章 /rssPerson/32320056.aspx 360doc () zh-cn 360doc--个人图书馆 360doc--金凤山人的文章_克莉丝汀娜·碧曼诺娃(文摘精选) /content/17/0321/22/10423951_638888655.shtml 2017/3/23 0:02:53
王铎行书单字放大录唐诗一首释文:北风吹白云,万里渡河汾。心绪逢摇落,秋声不可闻。——苏颋《汾上惊秋》
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王铎行书单字放大录李白诗一首(床前明月光) 王铎行书单字放大录李白诗一首。释文:床前明月光,疑是地上霜。举头望明月,低头思故乡。——李白《静夜思》
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董其昌 跋米芾《蜀素帖》单字放大董其昌 跋米芾《蜀素帖》单字放大。董其昌跋米芾《蜀素帖》,前后共三跋。现存台湾故宫博物院。释文;增城嗜书。又好米南宫书。余在长安得蜀素摹本。尝与增城言。米书无第二。但恨真迹不可得耳。凡二十余年。竟为增城有。亦是聚于所好。今方置棐几。日夕临池。米公且有卫夫人之泣。董其昌题。增城。蜀素。
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宋、元当前,印章走向了艺术表达的路径,故称为文人印。落款用名,则钤印用字,落款用字,则钤印用姓名。书法作品上能否盖引首章要看情况,如款首过于划一,需破形,款尾印章分量太重,作品上印章分布单调,需调整,此时应考虑引首章。钤用闲章,不只要留意使其内容与作品注释浑然一体,不可违悖,而且应留意保持印章内容与风格的协调分歧,如“江山如画”印不能刻得残损支离,“风流人物看今朝”印不能刻得妩媚绵软,如此等等。
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周慧珺書法選。
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结束篇——米芾手札临习攻略(之四):章法特征。米芾 《叔晦帖》章法指一幅字的通篇规划,包括字的轻重、大小、欹正和互相地位关系,还包括字与字之间的笔势连接,以及由此产生的行气,也包括整篇作品真假疏密的空间变化。综上可知,“稿书”的心态、尺牍章法特有的方式商定与米芾书法艺术互相生发,成就了米氏行书尺牍特有的章法方式特点。在米芾书作中,纵轴线相交的情况比较普遍,阐明每个字的纵轴都是在不波动的形状之中。
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米芾 珊瑚帖。释文:丹阳米甚贵 请一航载米百斛来 换玉笔架 如何 早一报 恐别人先 芾顿首释文:研山铭为李后主旧物 米老平生好石 获此一奇而铭 以传之 宣其书迹之尤奇也 昔董思翁极崇仰米书 而微嫌其不淡然 米书之妙 在得势如天马行空 不可控勒 故独能雄视千古 正不必徒从淡求之 落此卷则朴拙疏瘦 岂其得意时心手两忘 偶然而得之耶 使思翁见之 当别说矣 乾隆戊子十一月 昌平陈浩题 卷首图片省略 日本前首相犬养毅题迎首 鸢飞鱼跃。
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宋 吴琚墨迹精选。《江宁府志》云:“琚留守建康 吴琚字帖,近城与东楼平楼下,设维摩榻,酷爱古梅,日临钟(繇)、王(羲之)帖。”擅正、行草体,大字极工。吴琚毕生都用力于米书,然而,米芾生性狂放怪诞,而吴琚性情较为平和。董其昌评吴琚云:“书似米元章,而俊俏过之。”吴琚的运笔较米书内敛,落笔沉雄,稍运即止,结体八面呼应,看上去非常舒适,即所谓“俊俏”之意。吴琚这件《杂诗帖册》,完成了诗与视觉的奇妙互动。
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南宋 吴琚 书法欣赏南宋 吴琚 书法欣赏。吴琚。大字书轴适於悬挂欣赏,重内行气连贯与左右上下字的呼应,吴琚此轴笔势较普通小字快速而强劲,结字紧密,以倾侧取势,上下字相映带,更为强调米芾行书的特征,同时代的陆游(1125-1209)与范成大(1126-1193)都有类似风格,可见一时风气,《宋元学案》提到范成大、陆游与吴琚"引為师友",因此也可能在书法上互相影响。吴琚书法善学米芾,由於书风酷似,受歷代书家所讚称。琚上复。
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吴琚这样学米的!吴琚《伏自帖》纸本行书 29.8×14.5cm×2 台北故宫博物院藏。吴琚《寿父帖》 纸本行草书 22.5×48.7cm 北京故宫博物院藏。京口(今江苏镇江)北固“天下第一江山”墨迹,乃为吴琚所书,今六大字额仍存,佳书为名山增辉。其书法明显特点是酷似米芾,后人认为南宋著名书法家中,得米襄阳笔墨神韵者,应首推吴琚。
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吴琚《寿父帖》吴琚《寿父帖》行草书寿父帖页 纸本 纵22.5厘米 横48.7厘米北京故宫博物院藏 此帖书法行笔自然流畅,结体用笔均习米芾,且颇得神似,正如安岐所言:“初视之以为米书,见款始知为云壑得意书”(《墨缘汇观》)。吴琚在《焦山题名帖》中称其于绍熙三年(1192)辛亥“解组襄阳”,而此帖是官襄阳任上所作,故当书于淳熙末年。若省剳更迟数日,则已到襄阳。十月廿日琚上 寿父判寺寺簿贤弟。
360doc--金凤山人的文章_克莉丝汀娜·碧曼诺娃(文摘精选) /content/15/0307/18/6092003_453361245.shtml 2017/3/6 22:32:29
南宋 吴琚《七言绝句》台北故宫博物院藏。纵98.6厘米,横55.3厘米,台北故宫博物院藏,为吴琚多数墨迹之一,是现存书法方式中最早的条幅作品。吴琚,南宋著名书法家。吴琚有才气,工诗词,尤精翰墨,孝宗常召之论诗作字。善正、行草体,尽力模仿米芾,后人赞赏吴琚天赋技艺同时,又不得不为其感到遗憾。后人认为南宋著名书法家中,得米襄阳笔墨神韵者,应首推吴琚。
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(南宋)吴琚行书信札欣赏《伏自帖》吴琚行书信札欣赏《伏自帖》纸本 30.2×51.2厘米 台北故宫博物院藏  吴琚《伏自帖》,又名《观使开府帖》,行书信札一则,分为前后两页。观使开府相公疑是梁克家(1128-1187),《宋史》有传:淳熙八年(1181年),知福州,召除醴泉观使。【释文】:琚伏自 廿 二日具禀报之后,深虑旨挥未到,势不容留。琚皇恐拜复。
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周慧珺行书《千字文》,几乎米芾附体!
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文徵明五律诗轴释文:岁暮天欲雪,郊原风色娆。山寒增突兀,树冥入萧条。野水照茅屋,归人争断桥。窗前有新句,欲写已寥寥。徵明
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褚遂良楷书《倪宽赞》《倪宽赞》,传褚遂良楷书墨迹。本帖笔划疏瘦,顿挫生姿,笔意翩翩自得,秀丽美好。王世贞评褚书曰:“一勾一捺有千钧之力,虽外拓取姿,而中擪有法。”由墨迹观之,尤为明显。书风或学钟繇之体而古雅,或师逸少之法而瘦劲。无怪苏轼说:“清远萧洒,微杂隶体。”
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周慧珺書法 7.
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周慧珺書法 3.
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林纾墨迹。林纾(1852--1924),福建闽县(今福州市)人。早年曾从同县薛锡极读欧阳修文及杜甫诗。后读同县李宗言家所藏书,不下三、四万卷,博学强记,能诗,能文,能画,有狂生的称号。二十六年(1900年),在北京任五城中学国文教员。所作古文,为桐城派大师吴汝纶所推重,名益著,因任北京大学讲席。辛亥革命后,入北洋军人徐树铮所办正志学校教学,推重桐城派古文。
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