猩球崛起 影评

下面是小编为大家准备的猩球崛起 影评，本文共8篇，欢迎阅读借鉴。

文/基督山伯爵

公元，韦家辉加入银河映像后创作了《一个字头的诞生》，影片凭借高明的暗喻、荒诞的黑色幽默、以及精湛的表演令此片成为香港电影中的翘楚之一。然而当看完这部好莱坞的《猿族崛起》后，我不禁感叹韦家辉当年的那个片名应该用在这部电影上才最为合适。

所谓“字头”，在粤语中既是“社团”的意思，在港片中亦可指代“帮派”，这种帮派虽然在规模上与高度发达的意大利黑手党有着一定的差距，但却也能在自己所属的地域上称霸一方，且等级森严。韦家辉电影中的“字头”是以人为主的，而这部好莱坞科幻片则是以猿为主，从根本上讲述了“人类祖先”拉帮结派开创霸业的过程，这个“字头”还在日后发展成了一个令人畏惧“人猿帝国”。此外，影片中的直白暗喻、黑色幽默、以及动作捕捉技术所带来的高科技表演同样达到了炉火纯青的地步。

从故事本体上来讲，《猿族崛起》的故事与标准的黑帮片套路如出一辙：在一个扭曲的社会中，处于弱势的小人物无辜入狱，在狱中遭遇残酷虐待，顽强的自尊心支撑他在极端环境下奋起反抗，不但打败狱霸自立为王，最终还带领狱友成功越狱，惩恶扬善的同时也找回了自己的生命价值。一般来说，在这个常规套路中，观众不仅可以看到极富猎奇性的“黑帮教父”成长史，还可以看到惊心动魄的警匪对决，但是人与人之间的正邪评判却只能依靠单纯的道德观来区分善恶。

然而，当《猿族崛起》把处于弱势的小人物替换成一只有着高智商的“猿”后，一切都变得与众不同了起来。原本简单的善恶矛盾瞬间上升到了种族问题的层面；对动物生命价值的评判标准也受到了猛烈的质问――人类这种高智商动物是否真的有权利凌驾于低等动物之上进行生死裁判？当面对拥有人类思维习惯以及语言能力的动物时，到底该视其为动物还是视其为人类？当警察在金门大桥上欲对高智商猿类进行武装射杀时，是否也犯了种族灭绝罪与反人类罪？这一系列的文化戏剧冲突都令这部传统套路的好莱坞商业电影呈现出了别样的文化价值，它所带给观众的善恶反思也要比传统意义上以人为本的黑帮片强烈的多。当人类手中的实验品有朝一日反过来凌驾于人类之上时，一段精彩的黑色幽默就此诞生。

而病毒危机的情节设置也饱含着对于人类自身科技发展的反思与恐惧，虽然这也是传统科幻作品中的常规元素，但真的在故事结尾让危机无从化解的做法却并不多见。作为“人猿帝国”系列电影的前传，《猿族崛起》俨然已经在各方面都将危机推向了极致，给那些在高度发达的科技时代中狂妄自大的人类科学家敲响了一个警钟。你可以对人类世界中的各大“字头”嗤之以鼻，但必须敬畏另一种高智商物种组织的“字头”。

除了在剧情设置上的成功外，《猿族崛起》在电脑特效领域上也呈现出了革命性的意义。毫不夸张地说，这部电影真正的主角不是人，而是先进的动作捕捉技术。正是安迪・瑟金斯出神入化的面部表情与动作演绎赋予了片中这位由电脑制作的猿族首领真实的灵性。

猿猴凯撒在影片中的性格跨度非常巨大，从无辜者到受虐者，最终成为了一个拥有完整个性的革命领袖。若是真找一只现实中的猿猴来演，要获得这种效果显然是不可能完成的任务，可是动作捕捉技术让这一切变得轻松了起来。电脑通过对安迪・瑟金斯身上的传感器记录下了它的每一个动作细节，再通过后期对他的毛发、皮肤进行修饰，令一个真实的演员转变成银幕上的猿猴凯撒。在被关押在动物控制中心的牢笼中时，安迪・瑟金斯更是将凯撒的内心活动诠释到了极限，它可以在前一秒伤心欲绝，又马上在后一秒流露出坚毅的神态；甚至是在与红毛猩猩交谈的过程中，也可以通过肢体语言和眼神感受到它有思想的一面，那一些列的手语也从侧面表现出了凯撒的高智商。而影片在节奏感上的把握，很大程度上也依赖于这位猿族领袖的情感变化，如果没有安迪・瑟金斯，就不可能有现在这部《猿族崛起》。

众所周知，之前的面部捕捉技术对拍摄场景有着极大的限制，基本上演员都必须要在摄影棚中留守，而此次的最新技术终于允许特效团队在室外实拍，也令观众有机会在大银幕上看到实景建筑作为影片背景。尤其是片中最后金门大桥上的对决，难以想象如果背景是后期合成会显得有多假。与此同时，在拍摄猿类跳跃运动的过程中导演参考了《金刚》、《绿巨人》、《蜘蛛侠》等片的拍摄方式，运用了大量的长镜头进行拍摄，着力突出猿类的力量感与敏捷性，如此流畅的运镜无疑对整部影片的视觉观赏起到了锦上添花的作用。

在近些年好莱坞商业片越来越侧重于特效而轻内容的趋势下，《猿族崛起》的出现是一个毋庸置疑的惊喜，它一方面引领了先进特效水平的又一次飞跃，另一方面又扎实地讲述了一个关于科学反思和种族问题的恐怖预言。从《第九区》到《猿族崛起》，倘若这些具有文化内涵和市场的科幻片能够再多一些，势必也会形成一个“字头”，逐步诞生，瞬间崛起。

上世纪六十年代初的某一天，当法国作家皮埃尔・布勒走进动物园，看到假山笼子里玩耍的猩猩时，他突发奇想，要写一部“未来猿族统治人族”的科幻小说。这位曾经的工程师，反法西斯战斗英雄，如今已经是全世界闻名的小说家了。根据个人经历改编的电影《桂河大桥》在十年前获得了巨大成功，自己也“意外”收获了一尊奥斯卡小金人。布勒的思考没有终止在过去，他把动物园里的想法变成了人生中另一部伟大的科幻作品-《人猿星球》。1968年的电影版开启了一个传奇，之后连续拍摄了四部续集，着名导演蒂姆・伯顿以最新的特效技术再次翻拍《人猿星球》。人们如此热衷的原因，就在于这部“架空未来”的科幻作品给自己带来了莫大的震撼感和警世意味。

今年的《猿族崛起》也因此再度引发了观众的期待，作为前传，故事架构脱胎于1972年的老版本。影片被设定于我们生活着的当代世界，既有基因工程的真实细节，又兼具了正传中的“软科幻”味道。七十年代的“尼姆计划”里，人类的确曾用猩猩做过养育实验，期望提高它们的智力，变为人类家庭的一员，最终却因“道德和虐待”失败告终。《猿族崛起》可以说是在基因研究高速发展的今天，重新假设了这一命题，借由“凯撒革命”的成功，再次向人类提出了文明与种族的恒久话题。无论是与人类基因相近的猿族，还是机能上超越人类的“机器人”、“生化人”，都在诸多科幻中假设为人类的掘墓者。人类在影片中以“造物主”的姿态掌控一切，最终还是被另一个文明所替代，只因本性中的贪婪和歧视。《猿族崛起》的巧妙设想，就植根于我们的阁楼和动物园，一步步推进，最终导致不可收拾的结局，完整得给出了令人信服的演化逻辑。詹姆斯・弗兰克饰演的科学家威尔，为了父亲去研制治疗老年痴呆的药物，既能提升猿族的智力，又会给人类带来灭顶之灾。因利益需求而缺乏约束的科学成果，迟早会成了人类命运的“潘多拉之盒”。威尔本人的科研工作无可厚非，他对凯撒的爱也超越了主人和宠物，但正是由于这种博爱，促发了凯撒为猿族“革命”的宏伟志向。

凯撒不同于“金刚”，他的身上最早体现的并非兽性，而是文明的理性，这点在一家人第一次去红杉林时，就悄然体现出来。在与宠物狗的对峙中，凯撒体会出了动物的不平等，他要求“坐”在车座椅上，而非“关”在后备箱里，可以看作是“启蒙思想”的某种悸动。授权的手势同样是一种仪式，就像是上帝点化亚当的“创世纪”；圆窗的几何标志，则演化成了一个新文明的图腾。动物园里的囚禁和压迫很真实，唯有苦难才会催生伟大，一场精心策划的“越狱”，把残暴的人类打得措手不及。观众在为弱者叫好的同时，必然会反思现代社会的唯利是图、剥夺歧视、弱肉强食本性，这同样是原着小说一再批评的原罪，《人猿星球》中的换位思考，在这里又被换了回来。

《猿族崛起》的投资并不算大，不足一亿美元却能将特效做的如此完美，不得不让人赞叹，好的创意才能把技术发挥到极致。影片中所有的猿类都由“动作捕捉”的方式后期合成，与真人演员的互动天衣无缝，在阳光下也看不出破绽。不单单是毛发和举止，猿族的心理也被诠释地惟妙惟肖。凯撒的表情与人类无异，从憨厚天真到霸气外露，隐忍与爆发都充满了戏剧张力。()他在监狱中的那声怒吼“No！”，可与《勇敢的心》中华莱士的的“Freedom”相媲美，把全片的情绪推向了高潮。“马尔福”再次扮演了可怜的小反派，人类的残暴和怯懦全都集中在他的身上，其面对的却是猿族中的英雄，道德的高下形成鲜明的对比。阴暗、封闭的猿类动物园，就是一个微缩的角斗场，凯撒就像他的名字一样，依靠武力和智力成长为古罗马式的领袖，恩威并施爬上帝王的宝座。影片中的数个长镜头如纪录片般呈现了这份豪气，对种族和阶层的剖析已达到了社会学层面。大桥上的一战可入选本年度最佳动作场景，导演罗伯特・瓦耶特名不见经传，但在此片的场面调度和节奏控制上，他不输给任何动作片大导。进化的猩猩掌握了人类的谋略，占领城市，突破防线，全方位的立体攻势，最终赢得了生存空间。《猿族崛起》的合理之处，就在于人类灭亡并非来自于猿族的复仇，病毒的扩散才是被暗示的真正梦魇。科学之殇莫不如此，文明的抉择并非偶然，猿族内在的团结，对生命的珍重，都为他们的崛起造就了良机；反观人类，却在贪婪和残暴中被取代，悔之晚矣。

为了研究如何治疗老年痴呆症，行内知名的科学家威尔・罗曼（詹姆斯・弗兰科饰）已经攻关研究了多年。试验一直没有取得太大的起色，虽然他和灵长类学家卡洛琳（芙蕾达・平托饰）一起研制了一种名为“Cure”的新药物，这种药物能改变基因，但由于极其危险的副作用，使得他找不到合适的临床试验对象来验证Cure的药性。终于，在科研所的所长（布莱恩・考克斯饰）的怂恿之下，他将药物放在了大猩猩身上。

Cure具有自我修复大脑的作用，这在大猩猩身上得到了验证。有了Cure的疗效，大猩猩开始变得超级有智慧，常年被所长虐待的动物们开始报复人类，最先恢复智力的大猩猩凯撒（安迪・瑟金斯饰）开始率领其他猩猩对人类进行反攻倒算，人类不再是地球唯一的统治者，猿族开始逐渐崛起。闯下大祸的威尔・罗曼，决定用他自己的方式来化解这一场人类和猿族之间的战争……

反乌托邦的人猿决战

末日科幻题材的电影很多，描述人类和入侵的异族作战的电影也不胜枚举，其中《异种》《异形》《星河战队》等影片都是其中的佼佼者。而在这当中，的《人猿猩球》也是值得一提的亮色佳作。这部改编自1968年同名作品的电影，描述一位探索宇宙的宇航员随着飞船坠落在猿人星球中，随后进行的一系列生死冒险。故事的黑暗与结局的震惊使得这部电影成为科幻迷津津乐道的.电影，十年过后，《猿族崛起》则以前传的姿态开始对故事进行梳理。对于这个充满了末日情怀的故事，曾经担任过《以眼还眼》《变种》等片的编剧里克・杰法说道：“我很喜欢1968年的《决战猩球》，在那个故事里，人类显得非常无助，猩猩统治了整个社会，人类相反却成为了少数的、被展览的稀有生物，电影要讽刺的东西很明显，我们不尊重动物，若换一个角度，则会感受到它们的痛苦。在那个年代，《决战猩球》的理念显得很超前，如今在《猿族崛起》里，我们保持了《决战猩球》的世界观，同时将整个悲剧的发生描述得更详细，大家会在故事里看到，地球上的人类是如何在各种自私自利下，一步一步的走向灭亡。”

《猿族崛起》是一部前传，故事发生在《决战猩球》之前。由于观众早已知道结局，那么这次会否没有像《决战猩球》的结局那样，带给人这么大的震撼呢？对此，编剧里克・杰法继续说道：“在结局上，当然不可能重现《决战猩球》那样的震撼。但我换了一个角度，既然结局已经众所周知，何不用另一种方式去讲述呢？大家都知道猩猩占据了整个星球，那么我们就会在这部电影里，揭示出为什么会被猩猩占领，人类都做了些什么样的装饰《决战猩球》保持着一种高度的现实讽刺，《猿族崛起》也不例外，它在这方面和手机电影《12猴子》有点类似，故事里会讲述人和猩猩之间的关系。我曾经看过一个报道，里面讲述有一些科研机构拿猩猩做一些非常不人道的实验，画面触目惊心，这给我留下了非常深刻的印象，在被科学家捆在实验台上的时候，猩猩露出了一种非常怨恨的眼神，它根本不像一个动物所发出的眼神，那眼神给我很长时间里留下了印象，当我开始写《猿族崛起》的时候，我就已经想把这眼神的故事写进电影当中。”

执导《猿族崛起》的鲁伯特・瓦耶特入行十多年，但产量并不多，前作还是的《逃狱》，那是一部低成本的小制作。这次执导《猿族崛起》，是他入行以来操作的最为大型的项目，谈起执导《猿族崛起》的经历，鲁伯特・瓦耶特说道：“我在这之前对《决战猩球》了解得并不算深，当年看这部电影的时候只觉得它很吓人，猩猩的服装做得很逼真。20的版本是这次我接拍之前的重点研究对象，在这部电影里，我领悟到了一个词，就是绝望。《决战猩球》是一部让人绝望的电影，因为主角永远没有出路，一切的抗争都是徒劳。这其实是很让人沮丧的一件事，但它却让人看清事实，让观众能够正视人类自身的缺点。在《猿族崛起》里，我尝试把这种绝望做为故事的最终点，一切的剧情铺垫都为最后的结局做服务，那个充满了宿命的悲凉结局。当我看到《猿族崛起》的故事，我便觉得这电影是自己必须去拍摄的，因为它虽然有着一层科幻电影的外壳，但内里讲述的情感却十分朴素，那就是人类应该平等的对待地球上的其他生物，否则，我们会受到非常严重的、致命的惩罚。本质上，这是一部反乌托邦式的电影。”

焕然一新的技术革命

《猿族崛起》里，最惹人注目的自然是众多的猩猩，而这些猩猩都由CG技术所打造，曾经参加过《阿凡达》制作的特效团队为本片制造出了上百个逼真的猩猩。对于《猿族崛起》里的CG特效场面，导演鲁伯特・瓦耶特说道：“在这部电影里，成败的关键是在于对猩猩们的刻画。在《金刚》等片为了我们做了一次伟大的尝试和突破之后，《猿族崛起》里我想再用一些能令观众耳目一新的技术，电影下载《阿凡达》的CG技术非常成功，因此在中，我和他们的特效团队一起，开始对《猿族崛起》的CG技术进行探讨。我们想在这部电影里尝试更多的可能性。我们在这之前参阅了大量自然野生的录像，探索频道几乎成为了我们的合作伙伴，在这个过程里我们积累了不少的经验，最终让安迪・瑟金斯真的成为了一个令人恐惧的大猩猩。”

在影片里扮演猩猩首领凯撒的安迪・瑟金斯，这次虽然没有以自己的形象出现在银幕前，却完成了大量的动作捕捉。对于在《猿族崛起》里的表演，安迪・瑟金斯说道：“这是我从影以来拍得很辛苦的一部电影，虽然我99%的时间都是在特效工作室里进行表演，但我所花费的心力却要比普通电影大得多。我需要按照特效团队的要求做出各种动作，并且按照不同的故事幻想不同的场景，和不存在的角色们进行对戏，这几乎是一场由我一个人完成的话剧。而且让我感到很郁闷的一点是，我所做出的动作通常和特效团队所想象的有差距，因此我必须和他们在每个动作完成的过程里进行反复的沟通。这是一个漫长而折磨人的过程，让我几乎想放弃。但最后让我看到屏幕上凯撒的动作，我知道这些辛苦是值得的，凯撒就好像另一个世界的我一样，这种感觉让人觉得神奇美妙。”

在《猿族崛起》里扮演男主角的詹姆斯・弗兰科，是近年来银幕上当红的好莱坞小生，奥斯卡的影帝提名更让他风生水起。谈及这次在《猿族崛起》里的表现，詹姆斯・弗兰科说道：“这是一部让我感觉很过瘾的电影，因为我很喜欢过去的《决战猩球》。在这部电影里，我扮演的科学家将会成为整个事件的核心人物，观众会跟着他，了解整个故事的起源。在电影里，这个科学家其实完全是抱着让人类受益的好心去研制药物，但最后却正好因为这份好心造成了一场不可挽回的灾难，而他也为这场灾难付出了代价。故事的基调比较黑色，但也有让人会心一笑的地方，这个故事的着重点将体现出凯撒如何带领猩猩们反抗人类。”

《猩球崛起》

本片乃科幻经典《人猿星球》的前传，聚焦于人猿进化为高级智慧生物、进而攻占地球之前的种种际遇。当然，主题不外乎是带有警世性质的――人类疯狂的野心所产生的恶果。

《猿族崛起》由鲁伯特・瓦耶特执导，詹姆斯・弗兰科饰演一位年轻且不屈不挠的科学家，他引发了猩猩的'智慧，在之后人类与猩猩的战斗中也起主要的作用。印度小姑娘芙蕾达・平托饰演灵长类学家、她一直在帮助弗兰科。布莱恩・考克斯则是科研所的管理者，他对动物毫无同情心。

暑假，我看了一部电影《猩球崛起黎明之战》。

这部电影主要讲述：人类为了研究治疗某种疾病的药物，在猩猩身上做实验，结果药物在猩猩身上发生的变异，变成了猿流感，大部分人都因感染猿流感而死亡，只有小部分幸存者，一场人与猩猩大战开始了。

在这部电影中，猩猩头领凯撒渴望和平，想与人类和睦相处。而猩猩科却唯恐天下不乱，他破坏和平约定，挑起与人类的战争。凯撒的儿子开始并不知道父亲的意图，有些叛逆，听信了科巴的挑拨，加入战争，但到后来，它理解了父亲的所作所为，是为了猩猩家庭的生存，开始反抗科巴，并帮助父亲战胜了科巴。

电影中，我认为最精彩、最具有吸引力的，是猩猩凯撒和坏猩猩科巴之间的战争。凯撒为了除掉祸根科巴，与科巴在高塔周旋，展开了一场正科巴与邪恶、和平与反和平的生死搏斗。最终，凯撒胜利了，并将科巴推下了高高的塔楼。虽然，凯撒除掉了祸根科巴，但一场人与猩猩的大战，已经拉开了序幕，不可避免了。

电影中，让我感受到和谐、温馨的气氛，是电影前段。猩猩与人类和平共平，互不干涉，大家都遵守着和平约定，十分和谐。从中，我发现很多猩猩都很渴望和平，它们知道，自己敌不过人类，人类的武器十分强大，它们知道只有和人类和平共处，才是一个好方法和机会，这样才能无忧无虑的生活。

这部电影让我明白，不能滥杀动物，不能拿动物做实验，动物也有自己的感情，也有自己的家庭，我们应该爱护动物，给它们一些自由，与它们共存。我十分爱护小动物，遇到流浪狗狗，我会去摸一摸它，给它喂。我曾经养过一对小松鼠，我最后把它们放生了，给它们自由。

通过这部电影，我想对大家说：请不要虐待动物，珍惜和平，正义最终会战胜邪恶！

我是被宣传里《阿凡达》金牌特效团队所吸引的！我好想没看过《人猿大战》《金刚》到是看过的，我觉得《金刚》表现的更人性，更吸引我。《猩球崛起》怎么说呢，应该来说还是不错的，只是好想没有他的宣传噱头里提到的几部电影好。

主角是叫“凯撒”的猩猩，男主角完全成了配角，女主角基本只是花瓶…

凯撒，听说是人演的，这样我就能理解了，为什么那双眼睛会说话，为什么每个肢体语言，每个表情都能表演的那么好！

片子到是让我想了几个问题，首选人类无端的伤害了多少动物，那些所谓的科学数据…是建立在多少动物的痛苦之上的，就比如把无辜的猩猩抓回来，做实验给他们注射药物让他们玩那种金属环的游戏，而他们只能在很小的空间里活动等等等等！从自己做起保护动物吧，没理由因为我们比他们聪明，就摧残他们，那是很残忍的事情！

好像跑的有点远…怎么会跑的这么远呢…

好吧，回到影片，我觉得猩猩的表演很棒！到最好甚至有点催人泪下了。其他演员就很一般了，不做评论。特技效果也还可以，但毕竟不是3D的，所以看起来还不够过瘾！(个人认为)剧情也还可以，美国大片的传统套路，有点感人有点特效有点战斗场面，总体还行吧。

猩球崛起观后感

和所有的影片一样离不开对人性的描写，比如做为男猪脚的老板惟利是图，又害怕承担后果。比如猩猩看守所的那个职员，总以为人类就高高在上，可以控制一切。当然也离不开描写人最美好的一面――善良。就像主人公。其实人不应该是要么好，要么坏，这么的`分明。大部分都是一念之间。每个人心中都有善和恶的一面。只是更多的时候会被周围的环境，周围的人所逼迫。所以我们往往也不要怪周围的人，这个不好，那个不好，可能更多的时候是我们自己让那个人怎么去对待自己了。我们让那个人成为了好人或者坏人，这也是时势造英雄的另一种理解吧。

片中描写的人与猩猩之间的感情。其实也是在描写人和自然的关系。有时候只要我们认真的，真诚的对待自然，对待社会，其实都可以得到社会、自然对自己的回馈。这也正如道家的宗旨相同――道法自然。从自然中学习。和自然融合。

从人类的角度来说。当猩猩拥有了智慧，便不在安分守己，便不在以吃饱为唯一目的，开始造反，希望拥有自己的一切。这也就是说对于统治者来说，最好么，被统治者都不要太聪明，乖乖在那里听话就可以了。这可能也是一直以来道教备受统治阶层排挤的原因之一吧。

影片末了，主人公在那个森林中对他曾经养过，现在却因为智慧而成为了猩猩之首领的猩猩说；我们回家吧。而那个猩猩回答到：我已经回家了。不是吗？猩猩原本就是属于森林的，而并非是我们为它们建造的什么环境，哪怕那里再好。从另外一个角度来看，其实有时候有些家长也是一味的以为，自己给孩子的就一定是最好的，而从未想过，其实什么才是真正属于孩子自己的世界呢？

观后感猩球崛起观后感

和所有的影片一样离不开对人性的描写，比如做为男猪脚的老板惟利是图，又害怕承担后果。比如猩猩看守所的那个职员，总以为人类就高高在上，可以控制一切。当然也离不开描写人最美好的一面——善良。就像主人公。其实人不应该是要么好，要么坏，这么的分明。大部分都是一念之间。每个人心中都有善和恶的一面。只是更多的时候会被周围的环境，周围的人所逼迫。所以我们往往也不要怪周围的人，这个不好，那个不好，可能更多的时候是我们自己让那个人怎么去对待自己了。我们让那个人成为了好人或者坏人，这也是时势造英雄的另一种理解吧。

片中描写的人与猩猩之间的感情。其实也是在描写人和自然的关系。有时候只要我们认真的`，真诚的对待自然，对待社会，其实都可以得到社会、自然对自己的回馈。这也正如道家的宗旨相同——道法自然。从自然中学习。和自然融合。

从人类的角度来说。当猩猩拥有了智慧，便不在安分守己，便不在以吃饱为唯一目的，开始造反，希望拥有自己的一切。这也就是说对于统治者来说，最好么，被统治者都不要太聪明，乖乖在那里听话就可以了。这可能也是一直以来道教备受统治阶层排挤的原因之一吧。

影片末了，主人公在那个森林中对他曾经养过，现在却因为智慧而成为了猩猩之首领的猩猩说；我们回家吧。而那个猩猩回答到：我已经回家了。不是吗？猩猩原本就是属于森林的，而并非是我们为它们建造的什么环境，哪怕那里再好。从另外一个角度来看，其实有时候有些家长也是一味的以为，自己给孩子的就一定是最好的，而从未想过，其实什么才是真正属于孩子自己的世界呢？

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