《霍比特人意外之旅》的读书笔记
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- 2024-10-05
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下面是小编为大家整理的《霍比特人意外之旅》的读书笔记，本文共15篇，如果喜欢可以分享给身边的朋友喔!
《霍比特人意外之旅》的读书笔记
霍比特观影归来，又重新翻了翻书，随便写几句吧。在电影上映前，我没有刻意追踪各种拍摄新闻，大概就看过两支拍摄日记，书里的各种情节太久没重温也都忘得差不多了。从这些行为来判断的话，我是断然不敢称自己为指粉了。这种习惯算得上是一种怪癖，我一向不喜欢在看某部电影或某本书之前先看内容简介或泄露试读片段什么的，尤其是极为喜欢的电影或书。所以纵使本人已经无节操地看完所有奥系电影的“供你参考”版本，却还是没有向我雷下手～(当粉丝真心不容易～)反正就是等着看PJ能给我们带来什么样的惊喜。片头出来，熟悉的音乐响起，还是忍不住眼湿湿，睽违已久的中土世界终于回归了～太幸福了!
Nc粉的心情一般人向来是不能理解的，不多赘述。对比了一下电影和小说，改动确实不少。主要原因是原着是不到300页的打怪升级冒险类童话书，非要无节操改编成三部曲能不注水么?以下情节和人物见证了一段历险之旅是如何从浓浓童话风迈向高端大气史诗范儿～
1.电影中有两段回忆戏，一段是矮人王国如何被时髦哥攻陷而走向没落的.过程，另一段是巴林深情讲述他与索林不得不说的故事(那句还有一人值得我追随，直戳泪点)
虽然这两段戏明显有“戏不够，回忆来凑”的嫌疑，作为粉丝表示还是很值得肯定的，因为拍得实在太用心了，比想像中更壮观的孤山城堡，矮人王国的鼎盛时期被高度还原，华丽丽地在炫富，炫到连索尔的胡子都不放过～阿扎努尔比扎之役也拍得很好，这里跟书上有点小出入，书里阿佐戈在摩瑞阿矿井就被杀死了，电影里阿佐戈显然从龙套晋升为大Boss了。相较起来我比较喜欢第一段回忆戏，以这段戏拉开序幕，一下就把故事背景交代清楚了，对路人粉来讲可以帮助入戏。第二段回忆戏主要是为塑造索林这个角色的性格而服务，对电影来说有点多余但对角色塑造挺重要的。个人觉得这段戏可以加到吃了四十分钟的那段饭中，矮人们唱歌的时候顺便介绍。放在后面总觉得有点违和，要煽情还是前面一次性煽够好一点。
2.电影中增加了褐袍巫师瑞达加斯特这个书里没有的角色，主要是为了引出死灵法师的复生，使得萨鲁曼和精灵女王得到出场的机会，可以看作是电影中的彩蛋，也可以说是电影与魔戒三部曲的一个呼应，电影中还有许多彩蛋起到了联系三部曲的作用。这个角色非常有趣，一定程度上为电影增添了一些喜剧色彩。在加入这个角色之后，黑熊贝奥恩的戏份恐怕电影中就不会出现了。删掉也算正常，想像一下，“从前有头会说人话的黑熊，住在一大片橡树林里，有幢木房子，矮人们在他家安逸地吃喝睡……”这情节实在太童话感了。
3.角色篇(第一部作为故事的开端，以背景介绍为主，人物确实整体都不怎么出彩，只能说还在铺垫中，后两部应该会好很多。)
毕尔博：这个霍比特人算是魔戒系列小说中个人比较喜欢的角色之一，喜欢程度等同于龙枪中的坎德人。出于个人一贯异于常人的口味，我在看奇幻小说最喜欢经常都是些非主流角色，高富帅代表精灵种族以及无所不能的巫师们反而不是我的最爱。严格来讲，毕尔博已经算是非主流中的主流，至少在这本书中是绝对的男猪脚。作为霍比特人矮富Q的代表，毕尔博明显要比他苦大仇深的侄儿讨喜多了。这个角色乐观、好奇心强、胸无大志，有自己的小心思但三观正。马丁弗里曼把这个角色演绎得还不错，喜感十足，受剧情限制，这个程度算不错了。
索林：电影中重点打造了索林“落难王子”的形象，增加了阿扎努尔比扎之役这段戏和阿佐戈打斗戏意在如此。人物形象比书里立体不少，小说中这个角色只是比较严肃死板的矮人领袖而已，电影里这么塑造是有点想走阿拉贡那种落难王子逆袭的路线。
以上两个角色就是这部电影的双男主无疑，走的也是典型的冒险小说中英雄人物自我追寻三段式路程：流亡——领悟——成功回归。可以说电影中除了背景介绍以外的情节都是为这两个角色而服务的，至于能不能像指环王三部曲中那些经典角色收获极高的赞誉现在谈这个问题还为之过早。
客观地来讲，电影本身并不完美，但作为小说粉没什么可挑剔的了，看到自己喜欢的小说成功地影像化总是有种美梦成真的感觉。 而PJ用他日渐沧桑的容颜和发胖的身躯诠释了“我把青春献给你”这句话的真谛～所以实在没什么好苛求的了。
《霍比特人1意外之旅》观后感
这个周末我看了《霍比特人1意外之旅》，是在姐姐的强烈推荐下看的。一开始我没什么兴趣，因为大家都把它看做是《指环王》的前传，而我又没看过《指环王》，应该会看不懂的啦。不过后来因为校园网视频上就有，而且昨天忙到12点多还没吃午饭，我就去打饭回来看了。
开场了我才发现那是好莱坞电影，那些精美的画面，校园网上的又是高清的，那场面格外地恢弘啊。刚看了不到5分钟我就对它非常有兴趣了，以至于后来我明明困到要死却强撑着看完
勤劳善良爱好和平的霍比特人比尔博在某个阳光明媚的早晨遇到了甘道夫，甘道夫劝说他参与冒险，但是比尔博拒绝了他，他就在比尔博门上留下了让矮人们聚集的符号。当天晚上，不请自来的矮人们就一个个地来到了霍比特人的家里，举行了一场欢乐的party，并拿出合约极力说服脚步轻适合当小偷的霍比特人加入他们，帮他们打开大门，助他们从巨龙手里夺回本属于他们的王国，比尔博还是拒绝签合约，(www.fwsir.Com)矮人们唱了一首悲伤的歌…第二天，比尔博看着空空的袋底洞，突然反悔了，带着签好的行李拿着签好的合约狂奔而去…
第二幕，在旅途中的比尔博逐渐了解了矮人国的历史，精灵国、半兽人和矮人的恩怨、半兽人和矮人之间的恩怨，还意外地从咕噜姆手中的得到了金灿灿的魔戒。期间那精美绝伦的.画面多次震撼到了我，那优雅高达的精灵，那苍白恶心的半兽人，最最震撼到我的应该是帅气的矮人国国王索林橡木盾有人吐槽这个名字好奇怪，其实外国人那个名字不奇怪了？那正义偏执的王国守卫者啊！！
其实很多人批这部电影很拖沓，2多个小时却只是交待前奏和他们的旅途，巨龙只在最后出现了个鼻孔和眼睛，而且逃不出小人物改变大世界的老套剧情，但是看完之后真的很震撼，就像看完《加勒比海盗》一样，虽然大剧情有些老套，不过比尔博的那种呆萌呆萌的表情，真是让人无法抵抗啊，强烈推荐所有没看过的人都看看。
《霍比特人1:意外旅程》读书笔记300字
前几天看了《霍比特人1:意外旅程》，此片是《魔戒》三部曲前传，《霍比特人》的故事大致发生在《魔戒》三部曲之前60年左右，讲述弗罗多的叔叔――“霍比特人”比尔博・巴金斯（马丁・弗瑞曼 饰）的冒险历程。他被卷入了一场收回矮人的藏宝地孤山的旅程――这个地方被恶龙史矛革所占领着。由于灰袍巫师甘道夫（伊安・麦克莱恩 饰），比尔博出乎意料地加入了由13个矮人组成的冒险队伍中。他们要面对成千上万的哥布林、半兽人，致命的座狼骑士以及巨大的蜘蛛怪，变形者以及巫师……虽然这支队伍的目的地是孤山，但首先他们必须从哥布林隧道中逃出去。而在这里，比尔博遇见了改变他后半生的'奇怪生物咕噜姆（安迪・瑟金斯 饰）。在一个地下湖的岸边，谦虚的比尔博不仅发现了自己的狡黠和勇气，也从咕噜姆那里得到了一枚戒指――就是这枚金色的简单的戒指，将会改变中土世界所有人的命运……
总的来说是一片非常不错的大片！整体沿续了《魔戒》的风格，甚至音乐、画面还略胜《魔戒》一点，制作精良。但也有一些不足，例如：1、故事略微有点卡通味，可能是因为写矮人和霍比特人的缘故吧，也可能是因为前面的《魔戒》太过黑暗、严肃，《霍比特人1:意外旅程》可能照顾一些儿童的口味，2、《霍比特人1:意外旅程》只是第一部，没有什么特别高潮部分，没有多少宏大的战争场面出现，倒像一部卡通版矮人过关游戏一样，最后的半兽人首领也没打完，不过瘾！因为此片还再要出两集，高潮部分可能在后面才能出现，敬请期待！
1.The world is not in your books and maps,its out there.
2.Do not be afraid,Mithrandir.You are not alone.If you should ever need my help,I will come.
3.thats my precious
4.Saruman believes that it is only a great power that can hold evil in check,but that is not what I have found.I found it is the small things,everyday deeds of ordinary folk,that keep the darkness at bay,simple acts of kindness and love
5.Im looking for someone to share in an adventure
6.For quite by chance,and the will of a wizard,fate decided I would become part of this tale.It begin...well,it began as you might expect.In a hole in the ground,there lived a hobbit.Not a nasty,dirty wet hole full of worms and oozy smells.This was a hobbit home.And that means good food,a warm house and all the comforts of home.
7.Can you promise that I will come back?
No...And if you do,youll not be the same.
8.Youll have to manage without pocket handkerchiefs,and a good many other things,Bilbo Baggins,before we reach our journeys end.You were born to the rolling hills and little rivers of the Shire.But home is now behind you.The world is ahead.
9.-I have...I have never used a sword in my life.
-And I hope you never have to.But if you to,remember this:true courage is about knowing not when to take a life but when to spare one.
10.Gandalf:I am Gandalf,and Gandalf means me.
11.Loyalty,honor,a willing heart,I can ask no more than that.
12.-Why the Halfling?
-I dont know.Saruman believes that it is only a great power that can hold evil in check,but that is not what I have found.I found it is the small things,everyday deeds of ordinary folk,that keep the darkness at bay,simple acts of kindness and love.Why Bilbo Baggins?Perhaps it is because I am afraid and he gives me courage.
-Do not be afraid,Mithrandir.You are not alone.If you should ever need my help,I will come.
13.Gandalf:Erebor!The Lonely Mountain.The last of the Great Dwarf Kingdoms of Middle-earth.
Thorin:Our home.
Oin:A raven!The birds are returning to the mountain.
Gandalf:That,my dear Oin,is a thrush.
Thorin:We will take it as a sign...a good omen.
Bilbo:Youre right.I do believe the worst is behind us.
中土最后一座矮人王国埃尔波尔，巍峨壮丽，庄严雄伟。老国王索尔积聚大量财富，却引来恶龙史茅革的觊觎和荼毒，最终导致这座城池陷落。许多年后，灰袍巫师甘道夫(伊恩·麦凯伦Ian McKellen 饰)找到弗罗多的舅舅——霍比特人比尔博·巴金斯(马丁·弗里曼 Martin John C. Freeman 饰)，邀请他加入由13名矮人组成的远征队伍。原来史茅革已多年不见声息，背负家国仇恨的矮人王子索林(理查德·阿米蒂奇 Richard Armitage 饰)希望借此机会收复故土。经过一番考虑，巴金斯决定加入。令他想不到的是，远征旅途多灾多难，与索林结下深仇大恨的苍白半兽人及其爪牙阴魂不散，更有食人鬼和石人制造的无数艰险。而在旅途中，巴金斯也意外得到了日后影响整个中土的重要宝物…
影片《霍比特人：意外之旅》与《指环王》有着千丝万缕的联系，这让广大指环王迷十分激动。在多年之后看到《指环王》原班人马重聚一堂，再会中土世界，无疑是让指环王迷走进电影院的最大动力。从成片效果来看，这部166分钟的史诗级电影对指环王迷来说肯定是再一次重温旧梦之旅，矮人国、精灵国和中土大地壮美依旧。
影片尽管使用了3D技术，然而在CG的创意和制作方面，较之《指环王》系列并没有太大的提高。从总体效果来看，甚至比不上《阿凡达》。三部《指环王》都有独具巧思的电脑特效，比如《魔戒现身》中如万马奔腾的洪水，《双塔奇谋》里面的树人，《国王归来》中的幽灵军队等等。而《霍比特人：意外之旅》的特效制作，基本重复以往三部曲的一些创意。而新加入的创意，如地下的淋巴发炎半兽人和无厘头斗殴石头人等很难让观众眼前一亮，呈现效果不尽如人意。只有褐袍巫师驾驶的兔子拉爬犁充满了童趣，算是个不错的看点
这个周末我看了《霍比特人1意外之旅》，是在姐姐的强烈推荐下看的。一开始我没什么兴趣，因为大家都把它看做是《指环王》的前传，而我又没看过《指环王》，应该会看不懂的啦。不过后来因为校园网视频上就有，而且昨天忙到12点多还没吃午饭，我就去打饭回来看了。
开场了我才发现那是好莱坞电影，那些精美的画面，校园网上的又是高清的，那场面格外地恢弘啊。刚看了不到5分钟我就对它非常有兴趣了，以至于后来我明明困到要死却强撑着看完。
勤劳善良爱好和平的霍比特人比尔bo在某个阳光明媚的.早晨遇到了甘道夫，甘道夫劝说他参与冒险，但是比尔bo拒绝了他，他就在比尔bo门上留下了让矮人们聚集的符号。当天晚上，不请自来的矮人们就一个个地来到了霍比特人的家里，举行了一场欢乐的party，并拿出合约极力说服脚步轻适合当小偷的霍比特人加入他们，帮他们打开大门，助他们从巨龙手里夺回本属于他们的王国，比尔bo还是拒绝签合约，矮人们唱了一首悲伤的歌…第二天，比尔bo看着空空的袋底洞，突然反悔了，带着签好的行李拿着签好的合约狂奔而去…
第二幕，在旅途中的比尔bo逐渐了解了矮人国的历史，精灵国、半兽人和矮人的恩怨、半兽人和矮人之间的恩怨，还意外地从咕噜姆手中的得到了金灿灿的魔戒。期间那精美绝伦的画面多次震撼到了我，那优雅高达的精灵，那苍白恶心的半兽人，最最震撼到我的应该是帅气的矮人国国王索林橡木盾有人吐槽这个名字好奇怪，其实外国人那个名字不奇怪了？那正义偏执的王国守卫者啊！！
其实很多人批这部电影很拖沓，2多个小时却只是交待前奏和他们的旅途，巨龙只在最后出现了个鼻孔和眼睛，而且逃不出小人物改变大世界的老套剧情，但是看完之后真的很震撼，就像看完《加勒比海盗》一样，虽然大剧情有些老套，不过比尔bo的那种呆萌呆萌的表情，真是让人无法抵抗啊，强烈推荐所有没看过的人都看看。
我愿花一生时间只画一条河。
——艾伦李笔下的托尔金世界
文/普罗
文学插画是否可以算是伟大的艺术?戴维布兰德在《书籍之插画》(The Illustration ofBooks，1962)的引言中说道：“有人爱将‘插画师’作为贬义词来压低画家(画界中个别人有时也这样做)，这些人最好记住：我们西方的美术就是从书籍插画中诞生的。”
“在人生的中途，我发现我已经迷失了正路，走进了一座幽暗的森林。”爱书人读到《神曲》的第一行时，心中首先浮现起的一定是居斯塔夫多雷笔下但丁那令人心悸的惊鸿回首。同样，比亚兹莱那冷峻、辛辣的线条，完美谐调的构图，黑白色块的大胆对比，或许比王尔德的《莎乐美》文本本身，能够更为清晰地向后世传达出唯美主义的颓废。当我们评点一位文学大师的时候，常常会颂扬他创造出一个属于他自己的心灵的世界。而一位文学插画大师的功绩，则在于他将一个原本只存在于作家思想中的世界，以风格鲜明的视觉形象直观表达，从而深远地影响世人对这个特定的世界、这部作品乃至这位文学家的理解与想像。
毫无疑问，对于英国文学大师J. R. R。托尔金所创造的阿尔达(Arda)世界而言，艾伦李正是我们视觉印象的领路人。
20世纪三四十年代，J.R.R。托尔金以其《霍比特人》《魔戒》《精灵宝钻》等一系列作品，为英语世界构建起了一个全新的神话体系，也即发生在阿尔达这片虚构的瑰丽世界里的可歌可泣的史诗与传奇故事。深谙古典神话体系的托尔金，通过数以万计的笺释为阿尔达世界塑造了完整而传承有序的编年历史，壮阔而富于细节的地理面貌，精确而各司其职的神明系统。这里的精灵、人类、霍比特人、矮人、恩特树人等诸多种族，以及他们的语言、传统、生活风俗，相互之间都存在着密切的联系;随笔带过的一草一木，一歌一叹，背后都有着托尔金精心谱写的篇篇故事与传奇在身后作为支撑。自《霍比特人》《魔戒》出版以来，世界各国的插画家都深深痴迷于阿尔达庞大世界观的诱惑，力图以自己的画笔和理念对其进行艺术表现。其中著名者，不乏如丹麦女王玛格丽特二世、托尔金教授本人，但在英国插画大师艾伦李之后，全世界的托尔金迷似乎才真正张开了双眼，看到了这片神秘而美丽的大陆。
1947年出生于英国米德尔塞克斯的艾伦李，同托尔金教授一样，深深醉心于英国传统的地理面貌、生活方式与价值理念。艾伦李居住在位于德文郡的一个潮湿温润的小村庄里：常春藤覆盖的小路、起伏的荒原、生满苔藓的森林、扭曲百结的树木。时至今日，已经很难讲究竟是这里的景色影响了艾伦李日后水彩画的气质，还是因为艾伦李一直醉心于这样的氛围，所以才将自己的居所从大伦敦迁移此处。但正如艾伦李自己坦陈而言，他从根本上说是一位风景艺术家，他的灵感直接来自于大自然的线条、语调与形式。而达特穆尔对于艾伦李而言，堪称最为完美的布景——这片土地蕴含着伟大而多变的美感，深深地植根于上古的故事之中，这片土地上有着青铜时代的废墟，风掠过的群山上屹立着巨石。
对于所有热爱传奇与奇幻的读者而言，艾伦李仿佛是上天赐下的厚礼，他从不会去迎合奇幻读者们贪慕华丽的趣味，而是在自己的艺术道路上探索，引领他们去进行更为高雅、幽深的思考与想象。相对于约翰豪所代表的绚丽夺目画风的奇幻插画师而言，艾伦李完全属于另外一个传统，艾伦曾言：“在技法和主题上，我深受20世纪早期一些书籍插画师的影响——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，还有伯恩—琼斯和某些拉斐尔前派成员，以及由他们产生的‘艺术与工艺运动’。我不断地得到伦勃朗和勃鲁盖尔的启迪，受到耶罗尼米斯博斯、多雷和透纳的启迪。这不是说他们在某个确切的方向上影响我的作品，而是说，他们是我的模范，激发了我的灵感，重新确认了我对于图像之力量的信念——图像可以使我们感动与欢欣。他们向我展示出我还有多远的路程要走，还有多少可能性。自从首次游历威尼斯与佛罗伦萨，我就深深沉醉于意大利文艺复兴时期的艺术家——波提切利、贝里尼、达芬奇和其他人。他们的作品宁静、克制，然而每张脸庞、每幅风景都保有这样一种激情。在波提切利的画作之中，每块鹅卵石、每片树叶都以宗教式的虔诚予以表达。当他对每一块石头投下深切的关注时，有崇敬孕育其中，这使绘画本身转变成为一种礼拜的形式，一次祷告的.行为。”
将托尔金与其他奇幻作家区别开来的地方，也正是将艾伦李与其他奇幻文学插画师区别开来的地方。托尔金与艾伦李创造出属于自己的世界，这世界充满他人难以匹敌的瑰丽想象与丰富细节，但他们没有让这样的舞台仅仅被超自然的龙与魔法占据，他们创造这样伟大的世界，是为了服务于更为宏大的主题：人与一种更为超验的秩序——无论你称之为神还是其他不可知的力量——之间的关系。在人行进于漫无边际的自然之中时，他是渺小的一员，他偶尔雄心万丈，但更多时候是独立无助的，这种时候，他将独自去思考人与自然的关系，人与他人的关系，人与自我的关系。对这种种关系的点滴思考与答案，并非仅仅存在于奇幻的世界当中，更存在于无关确切时间与地点的世界的每时每地。而这恰恰是托尔金与艾伦李的伟大之处和共通之处。无论是托尔金在第一次世界大战的泥泞行军，还是弗罗多怀揣魔戒前往魔多末日火山的艰难历程;无论是艾伦李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠闲散步，还是比尔博巴金斯告别夏尔前往孤山的'勇气之旅。
人，从世间走过。这是一段属于他自己的旅程。
所以艾伦李和托尔金所做的，恰恰不是去夸大他们的艺术世界与现实世界之间的区别，不是通过超自然的设定去改变世界的秩序。他们为想象的世界注入了惊人的真实性，从而去在他们(相对于上帝创造世界而言)的“次创造”当中，探索我们身处的世界的秩序与可能性。托尔金曾经这样思考他自己的创作与神的创造之间的关系：光可以通过棱镜折射出七种色彩。如果说神创造了光，而人不能创造光。那么人可以创造一个特殊的棱镜，通过这种“次创造”的特殊角度，将光的某种美妙的颜色呈现在世人面前;而把握这种美妙的颜色，本身也就是去把握神所创造的这个世界的秩序。艾伦李说：“我第一次阅读《魔戒》和《霍比特人》是在18岁。作者编织起一个宏大无比而又天衣无缝的故事，其中简直包含了我能想到的每一种元素。对我而言更重要的是，托尔金创造出一个世界，一片辽阔、美丽、令人敬畏的风景，即使主人公们终结了战事，各自踏上自己的归程之后，这世界仍长久地作为一股源泉留存下来。在为《魔戒》创作插画的过程中，我让风景居于率先统领的地位。在某些场景之中，人物被画得小到难以辨清。这符合我自己的习惯倾向，我希望尽可能不让更着重于故事人物及人物内在关系的图像，去干扰读者脑海中已经建立起的形象。我感觉自己的任务应该是去跟随那些史诗中的英雄，有时要保持一段距离，当其感情饱满之时走近特写，但要努力杜绝对于文本中的戏剧高潮点进行二度创作。”
艾伦李是一位大自然的热爱者。他所有的创作都来源于他对于大自然的不懈崇敬与学习。“我将尽可能多的时间都用于写生自然。”面对向他寻求建议的青年艺术学生，艾伦说道，“达特穆尔包含着如此丰富的风景多样性，这里有着我的心灵所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭结的树木……当我向一条河流深处看去，我觉得自己可以花一生的时间，只画这一条河。”艾伦李会长时间地漫步于乡野，有时手中拿着素描本——吸取着色彩和光的品格，为他的作品“注入活水”。“你去画一棵树，对这棵树的方方面面倾尽关注，这行为不仅是在向这棵树致敬，向大地本身在致敬，也是向我们人类与它的关联在致敬。这正是绘画的魔力之一——它向我们呈现出这种关联可以看见时的瞬间。毛发、风、岩石、水，这每种元素，其实我都是用同样的物质(石墨、油墨、颜料)去展现，这将它们联系在一起，从而带出了我们清楚存在于自然的那种和谐。它们从创世时起即是如此，如同我们所有人一样，它们都是由自宇宙的黎明之时即已存在的微粒组成的。这同样也是神话的力量，它将我们与自然世界结合在一起。”
1988年，J。 R。 R。托尔金的出版社与艾伦李接洽，请其为《魔戒》的全新豪华版创作50幅全新插画，以迎接托尔金百年诞辰。这项工作花费了艺术家两年时光，于1991年得以出版——优美的画作令人屏息，它们捕捉到托尔金所创造的世界的独一无二的魔力，并在世界范围内广受赞扬。自此，托尔金基金会宣布，艾伦李的系列插画将作为最为基金会认可的、有资格与托尔金的文字共同出版的正统插画。，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，艾伦李完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本。这项成就使他在次年召开的世界奇幻大会上，荣膺年度最佳艺术家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩画作当中，艾伦李采取了与《魔戒》有着微妙不同的创作角度。当然，他永远不会放弃他所偏爱的那种对于细腻潮湿风景的描写：“乘桶逃脱”之中树木弯曲的枝条，“荒野边缘”雨后初霁时远方的蒙蒙天光。即使是全书高潮的“巨龙斯毛格”之中，艾伦李仍然在使用颜色时保持着大师的克制，他不是用夸张的色泽，而是以线条的流畅去表现造物的神奇，从而去传达那种闯入者无法触碰、不敢打扰这种和谐感的紧张氛围。但是，与《魔戒》倾向于创造一种史诗舞台感的远观氛围不同，艾伦李很明显感受到了《霍比特人》的焦点与气质的不同。“对于《霍比特人》，不合适去保持《魔戒》那样的距离感，尤其不应远离这故事中的英雄本人。”于是在这批作品的许多画作当中，我们非常难得地看到艾伦李将故事中的人物放置在了视觉的中心：“不速之客”中叠罗汉般趴在门口的矮人们上抬的眼神，“黑暗中的谜语”中比尔博与咕噜的对峙，“展示瑟罗尔的地图”中甘道夫统领全局的气度。这些都是在艾伦李过去强调距离感，更注重自然的作品中所不多见的。
这位文学插画大师并没有永远固执地抱持着自己的喜好与倾向创作，他不断地返回文本，去体会和捕捉经典文本所蕴蓄的独特气息。在《霍比特人》中，他敏锐地感受到了托尔金最为原初的对于霍比特人的理解：“霍比特人已经越来越少见了，而且也越来越畏惧我们这些大种人了。他们简直不会什么法术，当我们这些笨重的大家伙晃晃悠悠地走来，发出大象一般的声响，让他们在两哩地之外就能听见，只有这时，他们才会使出那种再平常不过的小法术，悄没声儿地凭空消失。”即使是对艾伦李的《霍比特人》画作相当熟悉的读者，可能也未必发现我们的英雄比尔博巴金斯先生其实一直隐藏在主焦点之外的某个角落里。你注意过吗?巴金斯先生其实隐藏在见到黎明天光的食人妖的肩头，隐藏在座狼莹莹目光与畏惧的矮人群对峙之间的树干上。他就悄悄地走在通往幽谷之桥的最前头，一直充满勇气、尽职尽责地扮演着他那“飞贼”的角色。这个身上流淌着热爱冒险的图克家血液的霍比特人，他没有辜负甘道夫的期待。在托尔金如椽巨笔的悉心描绘下，比尔博拥有了自己的生命，自己的性格，成为文学史上一个光辉经典的形象。艾伦李同样感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜欢自己那幅比尔博在袋底洞门口驻足的画作，那是在甘道夫到来之前，比尔博的世界还没被搞得天翻地覆的时候。但这时，我已知悉，霍比特人悄无声息又躲躲闪闪，他会避开插画师窥视的眼睛。”
霍比特人+魔戒，一共六部，这个电影系列可谓是影视特效的历史丰碑，视效电影领域的经典之作，视觉上非常的华丽炫目，这里当然也有新西兰的自然风光。但正是因为特效制作的精彩，每次都让我忽略了剧情的连接，可以这么说，到现在为止，这个系列电影我看过几遍，但却根本不知道故事要讲述的来龙去脉。所以，这也是还要从文字当中寻找具象情节的原因，我是带着非常敬仰的态度来看这本书的。
开始的时候我非常非常的认真，看一部分小说，顺便再看一段电影，再看一部分小说，再来一段电影，文字和电影，让这两种艺术形式，按着顺序一起进行，这样也好让思路更清晰。
起初，我发现小说写的比较简单，阅读起来没有任何障碍，顺水推舟情节不断发展，不断继续，，，我看着看着发现有些问题，这小说如果按这种情况推理下去，显得实在是太过于简洁了吧，或者说这个故事，是属于一个青少年读物，只有不断的叙事，一件接一件，文字中很少有总结和心理描写，当然也没有细节刻画，书中甚至也没有任何一个生字，就这么通顺的看下去，一个危险解决了，就出现下一个危险，然后再解决，再出现，遇到一些朋友，然后遇到一些敌人，，，一个霍比特人巴金斯，和十三个矮人，首领是梭林，还有个巫师甘道夫主要协助，就这么去经历一场神奇的旅行，，，我突然觉得，这个小说弱爆了!就是组团打怪兽的探险故事!
然而这部小说可是被誉为二十世纪最伟大的文学经典啊，这大概就有点像是外国人读《西游记》的感觉吧，我是很难理解和消化这部伟大的文学作品了。幸好有彼得·杰克逊，还是电影来得更直观些，还是电影这个艺术形式更加的国际化，更加的让人觉得亲切。幸好这本书不是我自己买的，是从学校借来的，要不更闹心。
好多人都给了这本书五星，你们一定没认真的看完这本小说，要不中途就会被折磨的死去活来，是这本书名声在外波及的范围太大，影响了大家的评判。还是得感谢彼得·杰克逊啊，是你救活了这部小说。没看过的朋友就不要看了，直接多看两遍电影就好。
据说有一天当托尔金正在批阅试卷时，他在一张空白的纸上写道：“在地底的洞府中住着一个霍比特人。”《霍比特人》在刚开始只是伟大的托尔金为儿子写的一本儿童读物——当然以其优美精巧的文笔和动人的趣味而言，即使70余年后也是第一流的儿童读物。近代以来西人贵族中曾经盛行过“壮游”的传统，这种著名的旅行被作为青年教育必不可少的部分而著名。但更根深蒂固的是西方文化传统中的漫游叙事。
如果有一天，13个陌生人冲进我家大吃大喝，第二天留下了字条让我一定要追上他们去冒险，我会怎么做?明明我的日子过得很好，有舒适的洞府，每天舒舒服服吃上两顿早饭、两顿午饭、两顿晚饭，冒险不是我人生中不得不做的事……可是，越是活得无忧无虑，十之八，九，我越可能像比尔博·巴金斯一样，懵懵懂懂追上矮人团队，陷入到这场从一开始就总想回家的旅程。
《霍比特人》里，无辜的比尔博·巴金斯，莫名其妙地卷入了矮人梭林去讨伐恶龙夺回传说中遗产的冒险之中。一开始，这个队伍里有看似可靠的巫师，有一群好像能干的人在，有充足的小马和配给，比尔博是个可有可无、受人轻视的角色，他自己也只是想着就这样跟着走吧，冒险快结束吧，结束了就可以回家了。可是，一群自命不凡的傻瓜草率的长途跋涉，注定了一路倒霉。在到达孤山之前，一行苦命人经历了无数次饥饿的考验，迷路、爬山、涉水。比尔博在这个过程里，慢慢变得重要，他这个轻巧的“飞贼”霍比特人，一次次解救身处险境的同伴，和妖魔鬼怪甚至最后的恶龙斗智斗勇……
该从《霍比特人》里获得怎样的乐趣呢?在我看来，这是一次返老还童又逐渐成长起来的过程。
在这部小说里有一部童话和神话必须具有的所有要素，矮人、精灵、半兽人、食人妖和恶龙，看那些他们跋涉冒险的段落，想象他们可能的样子、说话的态度、声音和姿态，就让我觉得自己逐渐变小，也像比尔博一样光着脚踩在森林的软地上，正走向心慌又刺激的未知。
而与此同时，我内心成熟世故的那部分又在想比尔博的处境，为他担忧，也不断将他的经历当成现实生活的隐喻，想到这处境就是人之常情：被猪一样的队友拖累，不得不从无欲无求变得肩负重担，明明不是自己的人生追求却不断把施救于人的责任揽上身，从以为自己一无是处变得有了点儿自信和力量，被无可奈何和期待结束的不耐烦逼出煞有介事的“勇气”，造就成半吊子的“英雄”，在最后，难免做出“未必对”的选择，总是会想，如果我没有那么做，会不会事情的结果就不一样，至少会比现在好。当然，往好了看，最终事情都会过去，钱财奖赏都并不重要了，得到了宝贵的经验，像一枚在关键时刻帮大忙却在未来会束缚你的魔戒。
托尔金不能接受英语文化没有自己的神话，他从北欧神话借来了精灵、矮人这样的角色，故事写在20世纪，却更像一部源自中世纪甚至更远古的传说，甚至在书里他自己画的插图，都带有一种古风。他运用了语言学家独特的技能，构建出一个从霍比特人开始的各种族有自己独特语言的庞大神话世界，又用英国人的喝茶吃点心的日常加以包装，让角色和场景都充满活力。
《霍比特人》是“魔戒”系列小说的源头，嘴上叼着长长烟斗的比尔博，最终把魔戒交给了佛罗多，所有的善恶纷争，有关那枚充满夺魂摄魄力量的戒指的故事，都缘此而起。
作为托尔金首部正式出版的作品，1937年面世的《霍比特人》其实已经在托尔金的抽屉里躺了经年之久，甚至连托尔金自己也说不清，他从何时开始撰写这个故事。只知道他大儿子约翰第一次听说这个故事时已经13岁了，即1930年，而小儿子克里斯托弗也记得，几年前父亲把这个故事读给他听，那时还没有确切的结尾。不过，不管契机是不是传说中那个被托尔金偶然窥见的“地板上的洞”，我们能肯定的是，整个故事徘徊的灵感最初是围绕着“龙”展开，即是故事里强占矮人财物地盘的的恶龙史矛革，在托尔金自己的童年读物和早期撰写的小故事里，往往充满“龙”的形象，比如早年写过的一系列诗歌《宾博湾的故事和歌谣》里，就有一篇写到一条龙袭击沉睡中的宾博湾，简直就是《霍比特人》中恶龙史矛革席卷长湖镇一幕的雏形。
而《霍比特人》的大多数 篇章其实可以追溯到托尔金和孩子们深厚的感情——从19，大儿子约翰3岁开始，托尔金开始在圣诞节写给孩子“圣诞老人的来信”，直到1943年小女儿普里希拉成年为止，持续二十几年的“圣诞老人来信”贯穿四个孩子美好童年时光，里面描述的世界包括北极新闻、圣诞老人工作的苦闷、大北极熊、大海豹、白雪精灵的故事等等，是托尔金一生浪漫情怀的最好写照，也是他着手撰写长篇的最初萌芽。而在1925年左右，托尔金的创作欲已经很旺盛，他写过一个关于名叫“罗弗兰登”的狗的系列冒险故事，还有一只名叫奥兰穆的老猫头鹰、二儿子迈克尔的玩具娃娃，都成为他的主角，在三个孩子的成长期，天生想象力卓绝的托尔金从为他们编故事里找到属于自己的极大乐趣。同时，他还有大量插画作品，关于龙、妖怪、各种奇怪生物。
如果按照《霍比特人》是在1930年左右落笔的推测，倒是可以想见，这是托尔金从怎样忙碌的生活“缝隙”中挤出来的杰作。其时托尔金从一战战场摸爬滚打回来，经过相当长的落魄期、生病期、小孩嗷嗷待哺期，如今已经获得牛津大学教职，教授古英语，中世纪文学、《贝奥武夫》等;而每天在去学校之前，他至少要在家面授一位学生;在校时除了授课还要面对繁琐的学校会议和行政事务;作为“牛津大学教授”，也是其中尤其开朗健谈的一位，他还需要抛头露面参加宴会，代表系里接见一些重要人物——想成为“得体”的教授，这是传统意义上来说不可推卸的责任;当然，“教授”的另一个责任是在学术界维持先进名声，托尔金在此做的一点不差，他写了数量可观的学术论文，经常在《英语研究评论》、《牛津杂志》、《语言学会交流》等许多期刊上发表文章，还完成了中古英语史料《安克里尼韦斯和哈利梅欧巴德》的重要研究;而在这些“面子工程”背后，是托尔金夜晚在家埋头批改毕业生试卷以便获得微薄补贴支撑家用养活四个孩子的身影——就这项工作，他持续做了二十年。
但支撑托尔金将兴趣变成信念乃至成为成就的，除了给孩子讲睡前故事的动力，还得是一群志同道合的人。
二十世纪初恰好是文学社团在大洋两岸兴起的时候，比如大英博物馆附近便聚集了弗吉尼亚·伍尔夫、E。M。福斯特等人组成的布鲁姆斯伯里社团，影响了一代文艺青年如远道而来的徐志摩;美国硬汉海明威跑去巴黎左岸长驻露天咖啡馆，把毕加索、菲茨杰拉德夫妇、达利搜集在身边;当红作家如克里斯托弗·伊舍伍德、W·H·奥登都有办自己的作家社。本身就喜欢呼朋唤友的托尔金又怎能免俗，更何况，他遇到了C·S·刘易斯。
1920年代末，两人最初结识其实是因为托尔金开办了一个名叫“吃碳者”的冰岛语读书会，全部初衷仅在于——希望可以用冰岛语大声朗读史诗传奇，对冰岛语一窍不通的刘易斯跑来凑热闹，与托尔金日渐交好，到了1930年代初，二人又加入一个名为“因克林”的文学俱乐部，大家除了同为文学青年，对神学、宗教、古语言和上古传说都有着共同兴趣，他们每周二聚集在牛津附近一家名为“老鹰与小孩”的小酒吧，小酌微醺，吞云吐雾，讨论文学，朗读自己手上进行的作品。
他们中间有学生，有教授，有军官，有医生，大多是事业有成、人到中年的社会精英，很难想象，是怎样未泯的童心，让这个“因克林”俱乐部诞生了20世纪最伟大的两部传奇作品(不过不若刘易斯对《霍比特人》的赞誉，托尔金非常不喜欢刘易斯在俱乐部里朗诵的“儿童故事”)——托尔金的《霍比特人》及其后的《魔戒》系列;C·S·刘易斯的《纳尼亚传奇》，但在当时，大家甚至没把自己当正宗文学社团，倒不妨称之为“饮酒俱乐部”。时至今日，这间托尔金和刘易斯高谈阔论过许多奇思妙想、神话传说的酒吧仍在营业，只是经过扩建，“因克林”当年聚会的房间成了镇吧之宝，几位梦想家的照片挂在墙上，还有专门的“因克林”之旅让游客重温当年氛围。
1936年，由一个做出版行业的学生带来契机，压抽屉底的《霍比特人》受到出版商赏识，恰好时逢学校放暑假，让托尔金有充分时间用两个月写好全书结局，一切进入正式流程，告慰的是托尔金早已写就《精灵宝钻》但苦无出版门径的无奈。比起涉及许多神话、历史，语言高端优雅的精灵宝钻，朴实、诙谐的《霍比特人》显然亲民太多了，正如出版公司董事拿回手稿第一时间交予自己十岁的小儿子鉴定，被小家伙认定“5—9岁孩子肯定会被吸引”后才放心出版。无论怎样，托尔金的中土世界终于要面世了，多才多艺的托尔金还附赠了一套手绘插图给出版商，除了希望彩印插图，他其他的龟毛要求还有——随书附带索隆的寻宝图，最好是用隐形墨水印刷。
当然，被出版商打回现实的大作家最终要面临的是一次又一次的校样，但这也恰恰是另出版商苦不堪言的过程——拿到校样后，托尔金恨不得把整本书重写一遍，他花了两个多月，顶住出版商“耗费的费用都得你本人承担”的压力，细细润泽，大幅删改，去掉所有作者和读者直接对话的部分，将地理位置和年代顺序一一核定，这样完美主义的工作精神，实则出于托尔金当教授多年的个性，想当年，他兼职编撰《新英格兰词典》时，几乎要为每个词考证一周以上时间，彻底研究它的根源含义，追踪它们演变的过程，而最后出现在词典里的，也不过两三行而已。如今换成托尔金引以为豪的心血之作，精神劲头只能加倍，难怪出版商要等到天荒地老。
《霍比特人》在英国如愿获得成功，9月份掐着圣诞礼物市场脉搏上市，还没到圣诞节，首印便一销而空，很快吸引了大洋彼岸的美国书商，但在和书商打交道时，托尔金吹毛求疵的作风每每跳出来扰乱合作，比如，他给出版商写信，指出下一版印刷时小矮人的插图有两个地方需要改进，一处是“背景部分树的线条有些断裂”，一处是“图中央火上的点印的不好”，下一版印出来后，他又对腰封上的广告词非常不满——把自己的书和《爱丽丝梦游仙境》相提并论也就罢了，但怎么能说“另一位教授呢”?查尔斯·道奇森明明只是个讲师!这也恰好暴露了托尔金的不谙世事，狷介的学院作派还是好好地保存在象牙塔里为妙，书商要关注的是合理的推广期、足够的广告效应，而对连莎士比亚都嫌“太现代”的托尔金来说，如何能理解这个现代社会里关于营销的一切一切。
作为严肃的牛津教授，以儿童畅销书作家的身份回到同事中，对托尔金来说也是件颇感怪异的事。“他们在惊讶中夹杂一丝怜悯”，托尔金曾和出版公司董事在信中这样提到。虽然一向开朗好相处，托尔金对于自己出版《霍比特人》的消息始终在同事中守口如瓶，他们还是在《泰晤士报》上看到书评才晓得这件事。托尔金太了解这些教授同事的优越感了，生怕受到他们的奚落，但事实上，还是托尔金多虑了——教拜占庭希腊文的教授买了一本后还对他说，《爱丽丝梦游仙境》的初版书如今已经很值钱了，所以，收藏一本《霍比特人》是十分必要的。
无论如何，《霍比特人》推着托尔金走到大家面前。出版商的充分鼓励;美国版同样销路大开;终于可以不做批考卷补贴家用了;次年被纽约先锋论坛报授予最佳童书奖……所有理由都鼓励托尔金写下去，中土大陆的征途不会完结，另一场伟大冒险其实最初是以“新《霍比特人》”为名开始的。
【霍比特人读书笔记大全】
最近几天，我也拜读了此书。它给我的感受浓缩成两个字便是震憾！我从来没有见过一部作品能将一个世界描绘得如此完整。在J·R·R·托尔金笔下的中洲世界里我们能看到各种各样的种族，他们有自己的生活方式，有自己的神话，甚至还有他们自己的＇语言！我不得不赞叹托尔金那浩瀚的想像力。他让中洲世界活了过来，栩栩如生，就好像真有这么一个世外桃源。
在这个世界也不见得所有事物都是美好的，其中便有恶龙斯矛格，它血洗了矮人的城市，将所有宝藏战友为己有。幸存的矮人由灰袍巫师甘道夫的推荐下找到了霍比特人比博尔，希望借助他天生的本领——走路悄无声息来杀死恶龙夺回宝藏。比博尔受甘道夫的鼓励加入了屠龙队伍，踏上了冒险之旅。
这本作品浑身都孕育着美感，但又如同利剑直刺，以如同冰冷的生铁灼烧起来。它让我不禁想到了中国文坛，让我想到了我所读过的中国作品无一不是描写黑暗真实的社会，永远是那么现实。为什么我们中国没有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因为我们中国的教育太过于注重分数。每个人在小时候都有着丰富的想像力，但都被大人们一句句“幼雅”“小孩子玩意儿”所扼杀。所以孩子们就努力让自己变得“大人化”用同样的语言来讥讽他们的朋友。在我看来那些骂别人幼稚的人才是最幼稚的。就这样，每个小孩都逐渐变成了现实的“大人”，都那么冷酷无情！当他们骂自己的下一代幼稚时，或许已经忘了自己的小时候。他们永远也感觉不到自己失去了些东西，而且永远无法挽回。那便是他们对这个世界的态度，他们认为世界永远就是这个样子。他们的思想已补禁锢，永远被禁锢在这个渺小的地球上，这座冰冷的城市中了。
这个星期，我看了一本书。叫做《霍比特人》。这本书是J。R。R。托尔金先生署名，艾伦李先生画图，吴刚译。这是一个年代久远的故事呢！故事主要讲述了：比尔博巴金斯先生这个霍比特人的家里，来了几位，不，几十位不速之客，他们邀请巴金斯先生一起去探险，环绕整个霍比特星。他们经过了种种困难，才出半兽人的洞穴，又入座狼的口中，还好巫师（甘道夫）和比尔博有一些勇气，这些勇气帮他们战胜了一个个困难。我的感受有很多，但其中，最深的就是矮人们互相任对方，使对方有一丝勇气继续冒险；还有他们遇到困难那种永远屹立不倒的精神，这让我感到十分的为矮人们感到自豪。这本书算是个中篇小说，有409页，故事的内容也堪称完美。
我们生活中也有人想矮人这样吗？当然有，比如说张海迪，她5岁得了患脊髓病，高位截瘫，这是谁都感受不到的压力，这可以永远摧毁一个活人。但张海迪却不是这样，她仍然自己写作，写出一个个生命的真谛，《向天空展开的窗口》，《绝顶》等。获得了一个个至高荣誉的奖项，这才是她的完美人生。
感受谈完了，下面谈谈比较深刻的片段吧！
五军之战。这可是最后的殊死搏斗了，几乎是在赌命，我喜欢他在打斗的那个方面，矮人们有剑的拿剑，没剑的`找个木棍削成剑。人类呢，个个像勇士一样冲锋！但巨龙和半兽人也毫不甘示弱，喷出一个个火球般大的火焰在矮人们周围盘旋，半兽人拿起斧头照着矮人脸上砍。虽然矮人们凶多吉少，但最终还是胜利了，他们也开始了返回家乡的路……
最后他们终于到了家乡，开始了安稳的生活。
这本书到这里就谈完了，我非常喜欢这本书，更喜欢像霍比特人的那种精神，他们的故事还有……
刚看了霍比特人，指环王是以前看过的。果然是儿童读物。没有“指环王”那种古典式的拗口——虽然指环王的文字也浅显。觉得比指环王好看。
电影扩充了很多情节，整体风格也沉郁起来，没有原著的轻松快乐。索林变得高贵忧郁了。Bilbo比Frodo讨人喜欢，那些想家怕苦的小心理很亲切可爱。原著中，Bilbo因为脾气好，不好意思违拗甘道夫，所以是被甘道夫给从家里轰出去，才开始了冒险旅程的。在山林里遇到Troll那一段，也并不是Bilbo拖延时间，使得Troll化成了石头，而是靠着甘道夫学Troll的声音说话，引起他们几个互相打架，这才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在这里还只是一只有隐身能力的普通魔法戒指，没有那种阴暗不详的感觉了。
到了索林因为对财宝起了贪心，决意要和人类与精灵开战，童话故事忽然黑暗起来。Bilbo很不明智地献出Arkenstrone想要解决问题，结果越搅合越乱，还和索林决裂了。幸亏Goblin及时出场，才算挽救了童话的美好。大家团结一心，打跑了坏人，恢复了秩序。按理，童话故事中的好人都是不死的，但是索林死了，让我难过了一下。不过其它都是好结局，完全符合预期。
本书中，独特的中土世界还没有形成，各个种族，除了Hobbit是首创之外，都保留着传统传说中的风貌。矮人是矮胖的，留着大胡子，精灵是爱捉弄人的，快乐的；妖怪主要就是Goblin，Wizard还是有点魔法的，不来充当人生导师。
越过冰冷而又雾蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我们必须要赶在天亮前出发，寻找那黄金颜色浅浅。
在山腰的洞府住着一个霍比特人：比尔博。巴金斯。他每天过着千篇 一律的生活，直到巫师甘道夫与一群矮人不请自来，彻底改变了他的命运。他就像上述的歌曲一样，越山岭，与食人妖、半兽人激战，在黑暗中巧获魔戒，被阿佐格逼在悬崖青松上大气都不敢喘一声然而，一切都才刚刚开始，因为巨龙，苏醒了。
我十分欣赏霍比特人过人的胆识。他不要刀不弄斧，只玩过弹弓。但他面对可能会被粉身碎骨的危险，毫不犹豫地踏上了征途。面对杀人不眨眼的食人妖，是他第一个打头阵，要知道，那时候倘若不小心就会被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊！在洞府中的下午茶时间，他却伫立在悬崖边上，差点被石头巨人敲下来当球滚。但他退却了吗？没有！
霍比特人对朋友也特别忠诚，在悬崖边上时，矮人们的首领索林与巨大的苍白半兽人单挑，不出几回合，索林就已跪倒在地，鲜血直流。阿佐格哼了一声，轻蔑地摆了摆手，他手下的一员大将持刀过来，刚举起准备一下让索林人头落地，霍比特人突然飞身过来，一刀刺入它的胸膛！几天前，索林还说当初不应该带他来，他是个废物。这次，霍比特人也没有犹豫。
霍比特人舒适的洞府里有柔软的小床，还有美味的食物和青山绿水作伴，我想这些条件肯定比在外探险，风餐露宿要好千万倍，但他选择了后者。因为当他打开门后，展现在眼前的是大千世界，而不是他那所谓舒适的地底！
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