下面是小编给大家带来关于李贺的诗句有那些，本文共10篇，一起来看看吧，希望对您有所帮助。
【诗人简介】
李贺(约公元791年-约8)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。
他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(8)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
【唐朝李贺的著名诗句】
1、天若有情天亦老 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》
2、幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不堪剪。 ——李贺 《苏小小墓》
3、茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹; 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。 魏官牵车指千里，东关酸风射眸子; 空将汉月出宫 门，忆君 清泪 如铅水。 衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老; 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》
4、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 ——李贺 《金铜仙人辞汉歌》
5、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 ——李贺
6、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。 ——李贺 《致酒行》
【诗歌题材】
李贺的诗，据杜牧序，是自己编后交由集贤学士沈子明保存的，凡233首。宋以后，始则传诗四卷220首(古今学者均少作一首误计219首)。稍后，南宋吴正子作注，又据鲍钦止本增外集一卷，唐宋志皆称贺诗5卷。诗词《雁门太守行》列入苏教版语文八年级上学期第六单元诵读与欣赏，7年级下语文版25课古诗5首之一。《李凭箜篌引》选入人教版《高中语文选修 中国古代诗歌欣赏》李贺一生，以诗为业。他的诗，包括四方面内容：
借古讽今题材
他写这类作品，有一定的’现实基础。早年家居昌谷，邻近洛阳到长安的大道，征调运输所必经，使他对人民所受重赋剥削，统治阶级所为淫奢恶行，有所见闻;后来京城羁旅，游历南北，贵族官僚的腐朽骄奢，宦官集团的乱政无能，藩镇割据的祸国殃民，贪官污吏的横行不法，下层人民的受苦受难，进一步激发诗人的愤慨。李贺所写这一类诗篇，所反映的社会生活相当广阔，有的是直陈时事，有的是借古刺今：
① 隐射抨击永贞宫变的，如《汉唐姬饮酒歌》;
② 批判唐宪宗沉湎迷信、追求长生的，如《仙人》《昆仑使者》《神弦》《苦昼短》《官街鼓》。
发愤抒情题材
李贺有积极用世的政治怀抱，虽然因仕途困厄，疾病缠身，存在“我当二十不得意，一心愁谢如枯兰”(《开愁歌华下作》)的消沉情绪，但也有许多诗篇反映对“臣妾气态间，唯欲承箕帚”的官宦生活不满，表现“天荒地老无人识”的不平;他也不甘沉沦，发出“男儿屈穷心不穷，枯荣不等嗔天公”，“少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃”的豪言壮语，更满怀着“男儿何不带吴钩，收取关山五十州”的雄心壮志。《赠陈商》、《送沈亚之歌》《野歌》《致酒行》等正是这方面的代表作。
神仙鬼魅题材
其诗句如“楚魂寻梦风飕然”(《巫山高》)、“嗷嗷鬼母秋郊”(《春坊正字剑子歌》)、“鬼灯如漆点松花”(《南山田中行》)、“纸钱塞鸣旋风”(《神弦曲》)、“回风送客吹阴火”(《长平箭头歌》)等等，乍读只觉鬼气森森，令人毛骨悚然，然而，在作者笔下，这些“鬼”，“虽为异类，情亦犹人”，绝不是那些让人谈而色变的恶物。有人说李贺“以哀激之思，作晦僻之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。幽冷溪刻，法定当天。”这种见解未免过于偏狭，李贺写鬼与其说是自感早天之兆，不如说是其逆反心理使然。
咏物等其他题材
其中如《李凭箜篌引》《申胡子觱篥歌》《听颖师弹琴歌》等，通过“石破天惊”的奇特想象和比喻等手法，描绘音乐家的高超技艺和动人的音乐美，并抒发了作者的怀抱，给人以很深的感受。《杨生青花紫石砚歌》，赞颂了劳动人民巧夺天工的手工艺。《罗浮山人与葛篇》，描写织布老人织雨剪湘的绝技。还有《昌谷北园新笋四首》，借咏笋以赞美青春的活力;《马诗二十三首》(长吉属马)，借咏马以反映现实政治，抒发作者的愤激心情。后两组诗并且运用了李贺不常用的绝句形式。这类诗总的表现了李贺诗题材的广度和思想的深度。而象《美人梳头歌》一类作品，则体现了作者对贵族妇女生活的态度(一说新婚燕尔描写自己的妻子)。
李贺含有春的诗句
1、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨 —— 唐 · 李贺《将进酒·琉璃钟》
2、春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归 —— 唐 · 李贺《南园十三首》
3、边让今朝忆蔡邕，无心裁曲卧春风 —— 唐 · 李贺《南园十三首》
4、可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒 —— 唐 · 李贺《南园十三首》
5、粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春 —— 唐 · 李贺《天上谣》
6、方领蕙带折角巾，杜若已老兰苕春 —— 唐 · 李贺《南园》
7、莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草 —— 唐 · 李贺《牡丹种曲》
8、斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离 —— 唐 · 李贺《昌谷北园新笋四首》
9、今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青 —— 唐 · 李贺《昌谷北园新笋四首》
10、襄阳走马客，意气自生春 —— 唐 · 李贺《走马引》
11、巫山小女隔云别，松花春风山上发 —— 唐 · 李贺《相和歌辞·神弦别曲》
12、上楼迎春新春归，暗黄著柳宫漏迟 —— 唐 · 李贺《河南府试十二月乐词·正月》
13、丽人映月开铜铺，春水滴酒猩猩沽 —— 唐 · 李贺《夜来乐》
14、弹琴看文君，春风吹鬓影 —— 唐 · 李贺《咏怀二首》
15、春罗翦字邀王母，共宴红楼最深处 —— 唐 · 李贺《杂曲歌辞·神仙曲》
16、当时汉武帝，书报桃花春 —— 唐 · 李贺《仙人》
17、人间酒暖春茫茫，花枝入帘白日长 —— 唐 · 李贺《秦宫诗》
18、无人柳自春，草渚鸳鸯暖 —— 唐 · 李贺《经沙苑》
19、饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍 —— 唐 · 李贺《钓鱼诗》
20、春迟王子态，莺啭谢娘慵 —— 唐 · 李贺《恼公》
21、花台欲暮春辞去，落花起作回风舞 —— 唐 · 李贺《残丝曲》
22、春月夜啼鸦，宫帘隔御花 —— 唐 · 李贺《过华清宫》
23、寒风又变为春柳，条条看即烟濛濛 —— 唐 · 李贺《野歌》
24、今春还不归，塞嘤折翅雁 —— 唐 · 李贺《经沙苑》
25、倚剑登高台，悠悠送春目 —— 唐 · 李贺《句》
26、喜从千里来，乱笑含春语 —— 唐 · 李贺《嘲雪》
27、杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬 —— 唐 · 李贺《胡蝶飞》
28、彩线结茸背复叠，白袷玉郎寄桃叶，为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒 —— 唐 · 李贺《染丝上春机》
29、弱蕙不胜露，山秀愁空春 —— 唐 · 李贺《兰香神女庙（三月中作）》
30、歌声春草露，门掩杏花丛 —— 唐 · 李贺《恼公》
31、春热张鹤盖，兔目官槐小 —— 唐 · 李贺《春归昌谷》
32、谁看挟剑赴长桥，谁看浸发题春竹 —— 唐 · 李贺《听颖师琴歌》
33、直是荆轲一片心，莫教照见春坊字 —— 唐 · 李贺《春坊正字剑子歌》
34、谁作送春曲，洛岸悲铜驼 —— 唐 · 李贺《铜驼悲》
35、春柳南陌态，冷花寒露姿 —— 唐 · 李贺《花游曲》
36、越罗衫袂迎春风，玉刻麒麟腰带红 —— 唐 · 李贺《秦宫诗》
37、古春年年在，闲绿摇暖云 —— 唐 · 李贺《兰香神女庙（三月中作）》
38、春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马 —— 唐 · 李贺《送沈亚之歌并序》
39、长枪江米熟，小树枣花春 —— 唐 · 李贺《始为奉礼忆昌谷山居》
40、宝枕垂云选春梦，钿合碧寒龙脑冻 —— 唐 · 李贺《春怀引》
41、东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人 —— 唐 · 李贺《河南府试十二月乐词·三月》
42、襄王与武帝，各自留青春 —— 唐 · 李贺《自昌谷到洛后门》
43、春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿 —— 唐 · 李贺《贵主征行乐》
44、客饮杯中酒，驼悲千万春 —— 唐 · 李贺《铜驼悲》
45、雍州二月梅池春，御水鵁鶄暖白苹 —— 唐 · 李贺《酬答二首 其二》
46、纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰 —— 唐 · 李贺《杨生青花紫石砚歌》
47、夜雨叫租吏，春声暗交关 —— 唐 · 李贺《送韦仁实兄弟入关》
48、笛愁翻陇水，酒喜沥春灰 —— 唐 · 李贺《奉和二兄罢使遣马归延州》
49、美人懒态燕脂愁，春梭抛掷鸣高楼 —— 唐 · 李贺《染丝上春机》
50、垂帘几度青春老，堪锁千年白日长 —— 唐 · 李贺《三月过行宫》
51、长眉越沙采兰若，桂叶水葓春漠漠 —— 唐 · 李贺《湖中曲》
52、青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟 —— 唐 · 李贺《浩歌》
53、粉窗香咽颓晓云，锦堆花密藏春睡 —— 唐 · 李贺《静女春曙曲》
54、破得春风恨，今朝直几钱 —— 唐 · 李贺《冯小怜》
55、为君挑鸾作腰绶，愿君处处宜春酒 —— 唐 · 李贺《染丝上春机》
56、弹声咽春弄君骨，骨兴牵人马上鞍 —— 唐 · 李贺《许公子郑姬歌（郑园中请贺作）》
57、那知坚都相草草，客枕幽单看春老 —— 唐 · 李贺《仁和里杂叙皇甫湜（湜新尉陆浑）》
58、蒲如交剑风如薰，劳劳胡燕怨酣春 —— 唐 · 李贺《杂曲歌辞·十二月乐辞·二月》
59、春罗书字邀王母，共宴红楼最深处 —— 唐 · 李贺《神仙曲》
60、吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红 —— 唐 · 李贺《送沈亚之歌并序》
61、芙蓉凝红得秋色，兰脸别春啼脉脉 —— 唐 · 李贺《梁台古愁》
62、巫山小女隔云别，春风松花山上发 —— 唐 · 李贺《神弦别曲》
63、芦洲客雁报春来，寥落野篁秋漫白 —— 唐 · 李贺《梁台古愁》
64、雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶 —— 唐 · 李贺《送沈亚之歌并序》
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，
烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。
风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。
冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
日夕著书罢，惊霜落素丝。
镜中聊自笑，讵是南山期。
头上无幅巾，苦蘖已染衣。
不见清溪鱼，饮水得相宜。
李贺的诗句
【李贺简介】
李贺(约公元791年-约8)，字长吉，汉族，唐代河南福昌(今河南洛阳宜阳县)人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。有《雁门太守行》、《李凭箜篌引》等名篇。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的追求;对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。留下了“黑云压城城欲摧”，“雄鸡一声天下白”，“天若有情天亦老”等千古佳句。李贺的诗作想象极为丰富，经常应用神话传说来托古寓今，所以后人常称他为“鬼才”，“诗鬼”，创作的诗文为“鬼仙之辞”。有“‘太白仙才，长吉鬼才’之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺长期的抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式，元和八年(8)因病辞去奉礼郎回昌谷，27岁英年早逝。
【诗词特点】
李贺受楚辞、古乐府、齐梁宫体、李杜、韩愈等多方面影响，经自己熔铸、苦吟，形成非常独特的风格。李诗最大的特色，就是想象丰富奇特、语言瑰丽奇峭。长吉上访天河、游月宫;下论古今、探鬼魅，他的想象神奇瑰丽、旖旎绚烂。长吉刻意锤炼语言，造语奇隽，凝练峭拔，色彩浓丽。他的笔下有许多精警、奇峭而有独创性的语言。如“羲和敲日玻璃声”(《秦王饮酒》)、“银浦流云学水声”(《天上谣》)、“玉轮轧露湿团光”(《梦天》)等匪夷所思的奇语，比比皆是。可以说，尚“奇”是长吉所处的时代、特别是他的良师益友韩愈所代表的韩孟诗派共同的追求。他也有不少明快易懂的作品，如《勉爱行》、《感讽五首》其一、《京城》、《嘲少年》等。与“诗仙”李白，“诗圣”杜甫，“诗豪”刘禹锡，“诗魔”白居易一样，另有四字真言，鬼、泣、血、死，故被称为“诗鬼”。
【传世精品】
《高轩过》
《梦天》
《雁门太守行》
《致酒行》
《李凭箜篌引》
《金铜仙人辞汉歌并序》
《秦王饮酒》
《老夫采玉歌》
《野歌》
《苦昼短》
《马诗二十三首》
《仁和里杂叙皇甫湜》
《感讽五首》
《杨生青花紫石砚歌》
《罗浮山人与葛篇》
《天上谣》
《浩歌》
《秋来》
《苏小小墓》
【古诗鉴赏】
雁门太守行
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死!
鉴赏：
“雁门太守行”系乐府旧题。此共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光?”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”
(《升庵诗话》)其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现;守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。
诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”：“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的决心。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。
例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了;而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖;惟其妥贴，则倍感真切;奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的`难学之处。
梦天
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
赏析
浪漫主义歌的突出特点是想象奇特。此诗写梦游月宫的情景，前四句写在月宫之所见;后四句写在月宫看人世的感觉。诗人的用意，主要不在于对月宫仙境的神往，而在于从非现实的世界冷眼反观现世，从而揭示人生短暂，世事无常的道理。《李长吉集》引黎简的话说：“论长吉每道是鬼才，而其为仙语，乃李白所不及。九州二句妙有千古。”《唐诗快》评价说：“命题奇创。诗中句句是天，亦句句是梦，正不知梦在天中耶?天在梦中耶?是何等胸襟眼界，有如此手笔!”
在这首诗中，诗人梦中上天，下望人间，也许是有过这种梦境，也许纯然是浪漫主义的构想。
开头四句，描写梦中上天。第一句“老兔寒蟾泣天色”是说，古代传说，月里住着玉兔和蟾蜍。句中的“老兔寒蟾”指的便是月亮。幽冷的月夜，阴云四合，空中飘洒下来一阵冻雨，仿佛是月里玉兔寒蟾在哭泣似的。第二句“云楼半开壁斜白”是说，雨飘洒了一阵，又停住了，云层裂开，幻成了一座高耸的楼阁;月亮从云缝里穿出来，光芒射在云块上，显出了白色的轮廓，有如屋墙受到月光斜射一样。第三句“玉轮轧露湿团光”是说，下雨以后，水气未散，天空充满了很小的水点子。玉轮似的月亮在水汽上面辗过，它所发出的一团光都给打湿了。以上三句，都是诗人梦里漫游天空所见的景色。第四句则写诗人自己进入了月宫。“鸾佩”是雕着鸾凤的玉佩，这里代指仙女。这句是说：在桂花飘香的月宫小路上，诗人和一群仙女遇上了。这四句，开头是看见了月亮;转眼就是云雾四合，细雨飘飘;然后又看到云层裂开，月色皎洁;然后诗人飘然走进了月宫;层次分明，步步深入。
下面四句，又可以分作两段。“黄尘清水三山下，更变千年如走马。”是写诗人同仙女的谈话。这两句可能就是仙女说出来的。“黄尘清水”，换句常见的话就是“沧海桑田”：“三山”原指传说中的蓬莱、方丈、瀛洲三座神山。这里却是指东海上的三座山。它原来有一段典故。葛洪的《神仙传》记载说：仙女麻姑有一回对王方平说：“接待以来，已见东海三为桑田;向到蓬莱，水又浅于往日会时略半耳。岂将复为陵陆乎?”这就是说，人间的沧海桑田，变化很快。“山中方七日，世上已千年”，古人往往以为“神仙境界”就是这样，所以诗人以为，人们到了月宫，回过头来看人世，就会看出“千年如走马”的迅速变化了。
最后两句，是诗人“回头下望人寰处”所见的景色。“齐州”指中国。中国古代分为九州，所以诗人感觉得大地上的九州有如九点“烟尘”。“一泓”等于一汪水，这是形容东海之小如同一杯水被打翻了一样。这四句，诗人尽情驰骋幻想，仿佛他真已飞入月宫，看到大地上的时间流驶和景物的渺小。浪漫主义的色彩是很浓厚的。
李贺在这首诗里，通过梦游月宫，描写天上仙境，以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中，你来我往，过着一种宁静的生活。而俯视人间，时间是那样短促，空间是那样渺小，寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨，表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富，构思奇妙，用比新颖，体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
李贺诗有哪些
雁门太守行
唐代：李贺
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(向日 一作：向月)
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死！
马诗二十三首·其五
唐代：李贺
大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
李凭箜篌引
唐代：李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
南园十三首·其五
唐代：李贺
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯？
将进酒
唐代：李贺
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。
金铜仙人辞汉歌
唐代：李贺
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
梦天
唐代：李贺
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
苦昼短
唐代：李贺
飞光飞光，劝尔一杯酒。
吾不识青天高，黄地厚。
唯见月寒日暖，来煎人寿。
食熊则肥，食蛙则瘦。
神君何在？太一安有？
天东有若木，下置衔烛龙。
吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏。
自然老者不死，少者不哭。
何为服黄金、吞白玉？
谁似任公子，云中骑碧驴？
刘彻茂陵多滞骨，嬴政梓棺费鲍鱼。
马诗二十三首·其四
唐代：李贺
此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。
致酒行
唐代：李贺
零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
主父西游困不归，家人折断门前柳。
吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。
李贺的诗特点
一、李贺诗歌以其丰富特异的想象、奇诡的构思，把人们带入神秘幽奇、色彩缤纷的艺术境界。
丰富奇特的想象，奇特的构思是长吉体成功的因素之一。李贺创作诗歌感情炽热，神思驰骋，无论何种题材，经诗人丰富的想象，迥然异趣的艺术构想，画面气象万千，新意迭出。想象在唐诗中起重要的作用，它与比喻和夸张关系密切，许多生动的比喻和奇特的夸张都来自诗人丰富的想象。李贺诗作想象十分奇特，并妙用大量通感，使人们对客观事物的认识更加全面、清晰，从而获得更高层次的审美享受。使作品更具艺术的震撼张力，达到袭人心脾的效果。幽幻神奇、缥缈无端，如《听颖师弹琴歌》。出神入化、想落天外，如《梦天》。想象奇伟、构思精巧，如《金铜仙人辞汉歌》。
二、李贺诗以幽邃朦胧、瑰艳凄冷的意境，构设意与境浑的美学特质，给人以深刻的精神启示和审美情趣。
李贺诗境界幽邃朦胧，使人遐思无穷，迷离恍惝，想象空间广漠无垠，意蓄多层。这和李商隐有异曲同工之妙，而李贺诗与李商隐不同之处，是李贺诗构成瑰艳凄冷的意境。李贺诗膜脱美、静穆美、动态美的’图景，给人以阅目怕神之感受。李贺还常常选择一些冷僻的意象，构成幽冥凄冷的诗境。例如《秋来》诗人画出了一幅凄清幽冷的画面，而且有画外音，在风雨淋漓之中，仿佛隐隐约约听到秋坟中的鬼魂，在唱着鲍照当年抒发“长恨”的诗，他的遗恨就像苌弘的碧血那样永远难以消释，一个凄冷的世界展现在我们面前。
三、李贺诗以生动灵澈、神奇超常的意象，给人以强烈的艺术感染力。
意象是心灵化的心意附着物，是内情与外景的重合，意象包括按生活实有之景重新组合的现实意象和跃出生活常情的超现实意象。用现实意象创作的诗人颇多，运用超现实意象创作的极少。在唐代诗坛，敢于运用超现实意象的唯有李贺一人。成功地构塑新奇意象使李贺成为一名杰出的诗歌天才。 新奇精蕴、超然物外，李贺的《老夫采玉歌》是诗人忧愤情绪经过内化的艺术表现，诗人想象超常，笔调沉痛。神奇莫测、匪夷所思，如在《天上谣》中诗人以超常的想象，设想天上美好的世界，从而感叹人间岁月的匆忙。所创造的生动奇特的意象，在中国古代诗歌中是前所未有的。
四、李贺诗以色彩艳丽、奇警峭拔的语言艺术，惊人耳目，给人以美的感受。
李贺诗作语言不拾他人牙慧，不蹈常袭故，他楼玉雕琢，又设色浓艳。色彩艳丽，积妙喜人。李贺对于诗歌物象的色彩描写，多喜用冷艳色调的语言。如写红，有“冷红”、“愁红”，写绿，有“凝绿”、“寒绿”、“颓绿”，还有“青紫”、“酸风”等。他宛如一位高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只是勾勒轮廓而已。并在关键色彩上加以哀伤字眼，注入强烈的主观感受，使其诗歌呈现出凄冷格调及病态美的特征。他常常把多种色彩交织起来，构成一幅幅裱艳斑驳、令人目乱神迷的画面。
李贺是一位风格独特的浪漫主义诗人，他与屈原、李白诗臻妙各殊，同用浪漫主义的创作方法，屈原气势磅礴，李白飘逸清新，李贺凄清瑰丽。屈原、李白写梦境、仙境，李贺兼写“鬼魅”。李贺的诗歌具有相当高的审美价值，他丰富了我国诗歌浪漫主义的创作内容和方法，其惊人之作是中国文化的瑰宝，中华文化的优秀遗产。李贺诗歌对中唐至晚唐诗风的转变起到了重要的作用，在我国诗歌发展史上贡献卓越，永放异彩。
李贺有哪些诗
大堤曲年代：唐作者：李贺
正文：妾家住横塘，红沙满桂香。
青云教绾头上髻，
明月与作耳边珰。
莲风起，江畔春;
大堤上，留北人。
郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
莫指襄阳道，绿浦归帆少。
今日菖蒲花，明朝枫树老。
春坊正字剑子歌年代：唐作者：李贺
正文：先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。
隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。
蛟胎皮老蒺藜刺，(辟鸟)鹈淬花白鹇尾。
直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。
(扌妥)丝团金悬簏敕，神光欲截蓝田玉。
提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。
春归昌谷年代：唐作者：李贺
正文：束发方读书，谋身苦不早。
终军未乘传，颜子鬓先老。
天网信崇大，矫士常(忄蚤)(忄蚤)。
逸目骈甘华，羁心如荼蓼。
旱云二三月，岑岫相颠倒。
谁揭(赤贞)玉盘，东方发红照。
春热张鹤盖，兔目官槐小。
思焦面如病，尝胆肠似绞。
京国心烂漫，夜梦归家少。
发轫东门外，天地皆浩浩。
青树骊山头，花风满秦道。
宫台光错落，装画偏峰峤。
细绿及团红，当路杂啼笑。
香风下高广，鞍马正华耀。
独乘鸡栖车，自觉少风调。
心曲语形影，只身焉足乐。
岂能脱负担，刻鹄曾无兆。
幽幽太华侧，老柏如建纛。
龙皮相排戛，翠羽更荡掉。
驱趋委憔悴，眺览强笑貌。
花蔓阂行(车舟)，(毂车换系)烟暝深徼。
少健无所就，入门愧家老。
听讲依大树，观书临曲沼。
知非出柙虎，甘作藏雾豹。
韩鸟处缯缴，湘鲦在笼罩。
狭行无廓落，壮士徒轻躁。
装画：一作装尽。偏峰峤：一作遍峰峤。香风：一作香气。
笑貌：一作容貌。缯缴：乃(矢曾)缴之讹。廓落：一作廓路。
答赠年代：唐作者：李贺
正文：本是张公子，曾名萼绿华。
沉香熏小像，杨柳伴啼鸦。
露重金泥冷，杯阑玉树斜。
琴堂沽酒客，新买后园花。
房中思年代：唐作者：李贺
正文：新桂如蛾眉，秋风吹小绿。
行轮出门去，玉銮声断续。
月轩下风露，晓庭自幽涩。
谁能事贞素?卧听莎鸡泣。
雁门太守行
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。(向日 一作：向月)
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。(塞上 一作：塞土)
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死!
赏析
“雁门太守行”系乐府旧题。此诗共八句，前四句写日落前的情景。首句既是写景，也是写事，成功地渲染了敌军兵临城下的紧张气氛和危急形势。“黑云压城城欲摧”，一个“压”字，把敌军人马众多，来势凶猛，以及交战双方力量悬殊、守军将士处境艰难等等，淋漓尽致地揭示出来。次句写城内的守军，以与城外的敌军相对比，忽然，风云变幻，一缕日光从云缝里透射下来，映照在守城将士的甲衣上，只见金光闪闪，耀人眼目。此刻他们正披坚执锐，严阵以待。这里借日光来显示守军的阵营和士气，情景相生，奇妙无比。据说王安石曾批评这句说：“方黑云压城，岂有向日之甲光?”杨慎声称自己确乎见到此类景象，指责王安石说：“宋老头巾不知诗。”(《升庵诗话》)其实艺术的真实和生活的真实不能等同起来，敌军围城，未必有黑云出现;守军列阵，也未必就有日光前来映照助威，诗中的黑云和日光，是诗人用来造境造意的手段。三、四句分别从听觉和视觉两方面铺写阴寒惨切的战地气氛。时值深秋，万木摇落，在一片死寂之中，那角声呜呜咽咽地鸣响起来。显然，一场惊心动魄的战斗正在进行。“角声满天”，勾画出战争的规模。敌军依仗人多势众，鼓噪而前，步步紧逼。守军并不因势孤力弱而怯阵，在号角声的鼓舞下，他们士气高昂，奋力反击。战斗从白昼持续到黄昏。诗人没有直接描写车毂交错、短兵相接的激烈场面，只对双方收兵后战场上的景象作了粗略的然而极富表现力的点染：鏖战从白天进行到夜晚，晚霞映照着战场，那大块大块的胭脂般鲜红的血迹，透过夜雾凝结在大地上呈现出一片紫色。这种黯然凝重的氛围，衬托出战地的悲壮场面，暗示攻守双方都有大量伤亡，守城将士依然处于不利的地位，为下面写友军的援救作了必要的铺垫。
后四句写驰援部队的活动。“半卷红旗临易水”，“半卷”二字含义极为丰富。黑夜行军，偃旗息鼓，为的是“出其不意，攻其不备”：“临易水”既表明交战的地点，又暗示将士们具有“风萧萧兮易水寒，壮士一去不复还”那样一种壮怀激烈的豪情。接着描写苦战的场面：驰援部队一迫近敌军的营垒，便击鼓助威，投入战斗。无奈夜寒霜重，连战鼓也擂不响。面对重重困难，将士们毫不气馁。“报君黄金台上意，提携玉龙为君死。”黄金台是战国时燕昭王在易水东南修筑的，传说他曾把大量黄金放在台上，表示不惜以重金招揽天下士。诗人引用这个故事，写出将士们报效朝廷的’决心。
一般说来，写悲壮惨烈的战斗场面不宜使用表现秾艳色彩的词语，而李贺这首诗几乎句句都有鲜明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫红色，非但鲜明，而且秾艳，它们和黑色、秋色、玉白色等等交织在一起，构成色彩斑斓的画面。诗人就像一个高明的画家，特别善于着色，以色示物，以色感人，不只勾勒轮廓而已。他写诗，绝少运用白描手法，总是借助想象给事物涂上各种各样新奇浓重的色彩，有效地显示了它们的多层次性。有时为了使画面变得更加鲜明，他还把一些性质不同甚至互相矛盾的事物揉合在一起，让它们并行错出，形成强烈的对比。例如用压城的黑云暗喻敌军气焰嚣张，借向日之甲光显示守城将士雄姿英发，两相比照，色彩鲜明，爱憎分明。李贺的诗篇不只奇诡，亦且妥帖。奇诡而又妥帖，是他诗歌创作的基本特色。这首诗，用秾艳斑驳的色彩描绘悲壮惨烈的战斗场面，可算是奇诡的了;而这种色彩斑斓的奇异画面却准确地表现了特定时间、特定地点的边塞风光和瞬息变幻的战争风云，又显得很妥帖。惟其奇诡，愈觉新颖;惟其妥贴，则倍感真切;奇诡而又妥帖，从而构成浑融蕴藉富有情思的意境。这是李贺创作诗歌的绝招，他的可贵之处，也是他的难学之处。
李贺出名的诗句
☆、伯乐向前看，旋毛在腹间。 —— 李贺《马诗二十三首·其十八》
☆、夜来霜压栈，骏骨折西风。 —— 李贺《马诗二十三首·其九》
☆、腊月草根甜，天街雪似盐。 —— 李贺《马诗二十三首·其二》
☆、君王今解剑，何处逐英雄？ —— 李贺《马诗二十三首·其十》
☆、先辈匣中三尺水，曾入吴潭斩龙子。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
☆、烹龙炮凤玉脂泣，罗屏绣幕围香风。 —— 李贺《将进酒》
☆、忽忆周天子，驱车上玉山。 —— 李贺《马诗二十三首·其三》
☆、吾闻果下马，羁策任蛮儿。 —— 李贺《马诗二十三首·其八》
☆、无人织锦韂，谁为铸金鞭。 —— 李贺《马诗二十三首·其一》
☆、秋风吹地百草干，华容碧影生晚寒。 —— 李贺《开愁歌》
☆、未知口硬软，先拟蒺藜衔。 —— 李贺《马诗二十三首·其二》
☆、直是荆轲一片心，莫教照见春坊字。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
☆、飂叔去匆匆，如今不豢龙。 —— 李贺《马诗二十三首·其九》
☆、天上分金镜，人间望玉钩。 —— 李贺《七夕》
☆、别浦今朝暗，罗帷午夜愁。 —— 李贺《七夕》
☆、挼丝团金悬簏簌，神光欲截蓝田玉。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
☆、旗亭下马解秋衣，请贳宜阳一壶酒。 —— 李贺《开愁歌》
☆、只今掊白草，何日蓦青山？ —— 李贺《马诗二十三首·其十八》
☆、提出西方白帝惊，嗷嗷鬼母秋郊哭。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
☆、隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
☆、秋静见旄头，沙远席羁愁。 —— 李贺《塞下曲》
☆、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。 —— 李贺《七夕》
☆、天含青海道，城头月千里。 —— 李贺《塞下曲》
☆、胡角引北风，蓟门白于水。 —— 李贺《塞下曲》
☆、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。 —— 李贺《雁门太守行》
☆、大漠沙如雪，燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》
☆、男儿何不带吴钩，收取关山五十州。 —— 李贺《南园十三首·其五》
☆、何当金络脑，快走踏清秋。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》
☆、钱塘苏小小，更值一年秋。 —— 李贺《七夕》
☆、少年心事当拿云，谁念幽寒坐呜呃。 —— 李贺《致酒行》
☆、角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。 —— 李贺《雁门太守行》
☆、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 —— 李贺《李凭箜篌引》
☆、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 —— 李贺《李凭箜篌引》
☆、我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。 —— 李贺《致酒行》
☆、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。 —— 李贺《雁门太守行》
☆、梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 —— 李贺《李凭箜篌引》
☆、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 —— 李贺《李凭箜篌引》
☆、此马非凡马，房星是本星。 —— 李贺《马诗二十三首·其四》
☆、遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。 —— 李贺《梦天》
☆、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。 —— 李贺《将进酒》
☆、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 —— 李贺《李凭箜篌引》
☆、黄尘清水三山下，更变千年如走马。 —— 李贺《梦天》
☆、天河夜转漂回星，银浦流云学水声。 —— 李贺《天上谣》
☆、武帝爱神仙，烧金得紫烟。 —— 李贺《马诗二十三首·其二十三》
☆、吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。 —— 李贺《致酒行》
☆、赤兔无人用，当须吕布骑。 —— 李贺《马诗二十三首·其八》
☆、琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。 —— 李贺《将进酒》
☆、东指羲和能走马，海尘新生石山下。 —— 李贺《天上谣》
☆、厩中皆肉马，不解上青天。 —— 李贺《马诗二十三首·其二十三》
☆、粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。 —— 李贺《天上谣》
☆、催榜渡乌江，神骓泣向风。 —— 李贺《马诗二十三首·其十》
☆、鸣驺辞凤苑，赤骥最承恩。 —— 李贺《马诗二十三首·其三》
☆、主父西游困不归，家人折断门前柳。 —— 李贺《致酒行》
☆、衣如飞鹑马如狗，临歧击剑生铜吼。 —— 李贺《开愁歌》
李贺关于月亮的诗句
月亮拥有洁白的身影，它照射出的光亮是柔和的，在夜晚的天空中它显得高贵，却又是那么的孤独。这一轮明月给了人们无限的遐想，正是如此，才让许多诗人写下了关于月亮的`诗句。下面让我们一同走进李贺关于月亮的诗句，看看在他的笔下，月亮会有怎样的光彩吧。
1、鹊辞穿线月，花入曝衣楼。——《七夕》
2、月分蛾黛破，花合靥朱融。——《恼公》
3、淡蛾流平碧，薄月眇阴悴。——《昌谷诗》
4、今宵好风月，阿侯在何处?——《绿水词》
5、凉月生秋浦，玉沙粼粼光。——《蜀国弦》
6、罗床倚瑶瑟，残月倾帘钩。——《莫愁曲》
7、水弄湘娥佩，竹啼山露月。——《黄头郎》
8、天含青海道，城头月千里。——《塞下曲》
9、唯见月寒日暖，来煎人寿。——《苦昼短》
10、月落大堤上，女垣栖乌起。——《石城晓》
11、月轩下风露，晓庭自幽涩。——《房中思》
12、春月夜啼鸦，宫帘隔御花。——《过华清宫》
13、行行莫苦辛，城月犹残半。——《摩多楼子》
14、月明啼阿姊，灯暗会良人。——《画角东城》
15、夜峰何离离，明月落石底。——《长歌续短歌》
16、箭射欃枪落，旗悬日月低。——《送秦光禄北征》
17、岑中月归来，蟾光挂空秀。——《感讽五首·其五》
18、青云教绾头上髻，明月与作耳边珰。——《大堤曲》
19、啼蛄吊月钩栏下，屈膝铜铺锁阿甄。——《宫娃歌》
20、剑如霜兮胆如铁，出燕城兮望秦月。——《白虎行》
21、晓声隆隆催转日，暮声隆隆催月出。——《官街鼓》
22、玉堂美人边塞情，碧窗皓月愁中听。——《龙夜吟》
23、月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。——《屏风曲》
24、月午树无影，一山唯白晓。——《感讽五首·其三》
25、寒鬓斜钗玉燕光，高楼唱月敲悬珰。——《洛妹真珠》
26、何处偏伤万国心?中天夜久高明月。——《昆仑使者》
27、翩联桂花坠秋月，孤鸾惊啼商丝发。——《李夫人歌》
28、水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。——《牡丹种曲》
29、不知船上月，谁棹满溪云?——《始为奉礼忆昌谷山居》
30、大漠沙如雪，燕山月似钩。——《马诗二十三首·其五》
31、古刹疏钟度，遥岚破月悬。——《南园十三首·其十三》
32、鸾篦夺得不还人，醉睡氍毹满堂月。——《秦宫诗并序》
33、曙风起四方，秋月当东悬。——《出城别张又新酬李汉》
34、岂解有乡情?弄月聊鸣哑。——《勉爱行二首送小季之庐山》
35、隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。——《春坊正字剑子歌》
36、寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。——《南园十三首·其六》
37、携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。——《金铜仙人辞汉歌并序》
38、帘外月光吐，帘内树影斜。——《河南府试十二月乐词并闰月·八月》
39、青轩树转月满床，下国饥儿梦中见。——《勉爱行二首送小季之庐山·其二》
40、金凤刺衣著体寒，长眉对月斗弯环。——《河南府试十二月乐词并闰月·十月》
关于李贺的诗有哪些
1、《蝴蝶飞》
杨花扑帐春云热，龟甲屏风醉眼缬。
东家蝴蝶西家飞，白骑少年今日归。
2、《宫娃歌》
蜡光高悬照纱空，花房夜捣红守宫。
象口吹香毾覴暖，七星挂城闻漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸾帘额著霜痕。
啼蛄吊月钩阑下，屈膝铜铺锁阿甄。
梦入家门上沙渚，天河落处长洲路。
愿君光明如太阳，放妾骑鱼撇波去。
3、《花游曲》
春柳南陌态，冷花寒露姿。
今朝醉城外，拂镜浓扫眉。
烟湿愁车重，红油覆画衣。
舞裙香不暖，酒色上来迟。
4、《古邺城童子谣效王粲刺曹操》
邺城中，暮尘起。
将黑丸，斫文吏。
棘为鞭，虎为马。
团团走，邺城下。
切玉剑，射日弓。
献何人，奉相公。
扶毂来，关右儿。
香扫涂，相公归。
5、《古悠悠行》
白景归西山，碧华上迢迢。
今古何处尽？千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。
6、《官不来题皇甫》
官不来，官庭秋，
老桐错干青龙愁。
书司曹佐走如牛，
叠声问佐官来不？
官不来，门幽幽。
7、《官街鼓》
晓声隆隆催转日，暮声隆隆催月出。
汉城黄柳映新帘，柏陵飞燕埋香骨。
捶碎千年日长白，孝武秦皇听不得。
从君翠发芦花色，独共南山守中国。
8、《贵公子夜阑曲》
袅袅沉水烟，乌啼夜阑景。
曲沼芙蓉波，腰围白玉冷。
9、《贵主征行乐》
奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。
中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。
春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。
女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。
10、《过华清宫》
春月夜啼鸦，宫帘隔御花。
云生朱络暗，石断紫钱斜。
玉碗盛残露，银灯点旧纱。
蜀王无近信，泉上有芹芽。
11、《韩员外愈、皇甫侍御》
华裾织翠青如葱，金环压辔摇玲珑。
马蹄隐耳声隆隆，入门下马气如虹。
云是东京才子，文章钜公。
二十八宿罗心胸，九精照耀贯当中。
殿前作赋声摩空，笔补造化天无功。
庞眉书客感秋蓬，谁知死草生华风。
我今垂翅附冥鸿，他日不羞蛇作龙。
12、《汉唐姬饮酒歌》
御服沾霜露，天衢长蓁棘。
金隐秋尘姿，无人为带饰。
玉堂歌声寝，芳林烟树隔。
云阳台上歌，鬼哭复何益？
13、《浩歌》
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死？
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁？
14、《河南府试十二月乐词·八月》
孀妾怨夜长，独客梦归家。
傍檐虫缉丝，向壁灯垂花。
帘外月光吐，帘内树影斜。
悠悠飞露姿，点缀池中荷。
15、《河南府试十二月乐词·四月》
晓凉暮凉树如尽，千山浓绿生云外。
依微香雨青氛氲，腻叶蟠花照曲门。
金塘闲水摇碧漪，老景沉重无惊飞，
堕红残萼暗参差。
16、《河阳歌》
染罗衣，秋蓝难著色。
不是无心人，为作台邛客。
花烧中潬城，颜郎身已老。
惜许两少年，抽心似春草。
今日见银牌，今夜鸣玉晏。
牛头高一尺，隔坐应相见。
月从东方来，酒从东方转。
觥船饫口红，蜜炬千枝烂。
17、《后园凿井歌》
井上辘轳床上转：
水声繁，弦声浅。
情若何？荀奉倩。
城头日，长向城头住。
一日作千年，不须流下去。
18、《湖中曲》
长眉越沙采兰若，桂叶水荭春漠漠。
横船醉眠白昼闲，渡口梅风歌扇薄。
燕钗玉股照青渠，越王娇郎小字书。
蜀纸封巾报云鬓，晚漏壶中水淋尽。
19、《高平县东私路》
侵侵槲叶香，木花滞寒雨。
今夕山上秋，永谢无人处。
石谿远荒涩，棠实悬辛苦。
古者定幽寻，呼君作私路。
20、《公无出门》
天迷迷，地密密。
熊虺食人魂，雪霜断人骨。
嗾犬狺狺相索索，舐掌偏宜佩兰客。
帝遣乘轩灾自息，玉星点剑黄金轭。
李贺简介
李贺（790～816），字长吉，世称李长吉、鬼才、诗鬼、李昌谷、李奉礼，与李白、李商隐三人并称唐代“三李”。自称陇西长吉、庞眉书客、唐诸王孙、李长吉。李贺祖籍陇西，生于福昌县昌谷（今河南洛阳宜阳县）。家居福昌之昌谷,后人因称李昌谷.体貌细瘦,巨鼻,通眉,长指爪.因仕途失意,就把全部精力用在写诗上.外出时背一破囊,得句即写投囊中,暮归足成诗篇.他的母亲见他作诗辛苦,责怪说:“是儿要当呕出心乃已尔.”唐宗室郑王李亮后裔。虽家道没落，但李贺志向远大，勤奋苦学，博览群书，顺利通过河南府试，获得了“乡贡进士”的资格。但李贺的竞争者毁谤他，说他父名晋肃，当避父讳，不得举进士。韩愈曾为此作《讳辩》，驳斥无耻奥步，鼓励李贺应试。但无奈“阖扇未开逢猰犬，那知坚都相草草”，礼部官员昏庸草率，李贺虽应举赴京、却未能应试，遭馋落第。一生愁苦多病，仅做过3年从九品微官奉礼郎，因病27岁卒。李贺是中唐的浪漫主义诗人，又是中唐到晚唐诗风转变期的一个代表者。他所写的诗大多是慨叹生不逢时和内心苦闷，抒发对理想、抱负的’追求；对当时藩镇割据、宦官专权和人民所受的残酷剥削都有所反映。他喜欢在神话故事、鬼魅世界里驰骋，以其大胆、诡异的想象力，构造出波谲云诡、迷离惝恍的艺术境界，抒发好景不长、时光易逝的感伤情绪，他因此被后人称为“诗鬼”。
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